我對書法沒有理論基礎，也來談談自己的外行詒吧！漢字古時全是繁體字，偶爾有簡也是書家的自創(當時)。新中國成立初也是沿用繁體，后來為了方便國家正式文字改革。到現在為止以作了多次簡化，其中有一次改革這字改得與含義相違背，下達沒多久就取消了。現在文字又向繁體方向轉換。致于書寫我認為還是繁體文字可掌握，簡化字難書寫。草書就在未簡化前，書家都將多筆劃進行合并。偉大領袖毛澤東主席，他更有獨創，比如“到”字，毛主席就是一短直一長直，左邊的“至”字完全略掉。我認為現在的簡化字是從以前的草書啟發演變而成。

簡體作書法是沒:有的，做書法要遵守老的傳統觀念，不能自認為想怎么寫就怎么寫，自己胡亂寫那不叫書法，不歸路。楷書，行書，隸書，草書各有規范，從古至今發展傳承到如今。一律繁體創作，越知名度高的老師越有創新精神，但是不能造字，有一些初學者就是繁體簡體互混，不夠熟練，每一件作品都得反復練習，成功，象樣就可以了。

很榮幸回答這的問題：一副優質的書法作品一般來說都是繁體字，毛筆書法尤其是隸書。緊密相連。中國書法源遠流長，在古代，人們書寫工具都是軟筆，也就是現代的毛筆。那是繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之后才推廣的。硬筆代替了毛筆，而現在我們要學習書法，必須臨帖、入古，才能得其精髓。畢竟，繁體字比簡體字具有更豐富的內涵。書法是體現漢字線條美、造型美、結構美、氣韻美的平面視覺藝術，漢字始終是書法的骨架和靈魂，如果書法脫離漢字，只有線條而沒有筆畫結構，肯定構不成書法，只會變成抽象畫。要展現書法各種各樣的藝術美，必須具備形神兼備的效果。書法最講究的是結構美，而簡體字減少了很多筆畫，在表達結構美上不如繁體字，簡體字和繁體字同樣出現在一副作品中，繁體字顯然更加靈動飄逸，富有美感，而簡體字筆畫少撐不起來。體現不在書法的美感。書法藝術一般指的是毛筆書法，是傳統的中國本土藝術。古人無論寫什么都用毛筆，遺留下來的書法作品都是繁體字，既然是手握毛筆傳承先靠的藝術，那么理所當然寫繁體字，如果用簡體字，鋼筆便替代了毛筆。書法講究美，繁體字筆畫多，書寫時需要注意細節，在練習過程中可以提高筆力，結構能力，寫意能力更有幫助。書法是一門讓人沉靜的藝術，它不講究經濟效益，而講究審美體驗。繁體字顯然更適合書寫作品。尤其隸書作品。

各有千秋，寫一付對聯，要是都寫繁體字，要是都寫簡化字！我看到有人寫對聯，上面幾個繁體字，下面都是簡化字，土洋結合。

正楷，圈圈，繁體字好看些，草體，竿竿，簡化字好看些。

寫書法是最好用繁體字，寫繁體為了追求盡善盡美的藝術表現 。

雖然一般場合使用簡化字是規范用法，但2001年的《中華人民共和國國家通用語言文字法》還明確規定了數個場合使用繁體字是完全合法的，其中一個就是書法篆刻，但是不是說書法家就沒有簡體字作品呢?

當然不是，啟功先生就有好多幅簡字作品. 書法是表現藝術，人們在書法創作過程中，總想追求盡善盡美，總想把每一個字寫好，這猶如每一個人總喜歡把自己最美最帥的一面展示給世人一樣。

這就又涉及到一個書法的結體問題，具體到每一個字的結體和解體是不一樣的。有的字簡體顯得單薄，用繁體表現更顯得沉穩和莊重，這時候就有必要使用繁體進行表現，反之有的字自身就具有雄渾端厚的外形，這樣就沒有必要去硬尋其繁體去表現了，這是其一。

書法家在創作過程中，也不是每個字都能盡情表現的，他也有敗筆也有寫不好的字出現，比如有些字的筆畫很少，不論你怎么寫都寫不出那種想要的效果，這時借助一下，以繁化簡就能很好地解決這個問題，就能藏拙，就不會影響整篇書作的表現力。

啟功書法作品 總之，并不是繁體字天然就比簡體字好，或者天然就適合用毛筆書寫。從漢字字形確定，到把漢字寫美，中間經歷了一個漫長的過程。一個漢字的字形擺在我們面前，我們會寫它，并不等于能把它寫好;到底一個字怎樣寫才最美，是要經過反復的探索才能找到答案的。

一般來說，書法作品都是繁體字，尤其是毛筆書法。究其原因主要是書法學習者長期臨帖的習慣和社會通行規范簡體字之后繁體字帶來的藝術感造成的。 在古代，繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之后才推廣的。因為繁體字（楷書）經歷了一千多年的錘煉，歷代書法家的書寫創作，已經日臻完美，現代書家從小就是臨摹繁體“法帖”成長起來的，就像學拳練功一樣，所有套路都是古人練過的，學起來熟悉應手，寫起來不費腦筋。

另一個重要原因是書家認為：簡體字書法作品沒有繁體字書法作品藝術感強。書法上對簡化字的探索剛剛初步，需要充足的時間以及王羲之這樣的大師，才能讓簡化字的字形在審美上達到過去繁體字所達到的高度。因此，學習書法一個很自然的選擇是從臨帖入手，學習書寫經過歷代大師探索已經臻于完美的繁體字。書法作品用繁體字深層次的原因是覺得簡化字“丑”。

其實，繁體字的

美和簡化字的丑都不是本質意義上的，習慣了小篆的秦朝人看見漢隸也會覺得其丑無比。簡體字中的大多數字才創作出來幾十年，還沒有美化完善就進入到電腦時代，況且現在的書家多數文化程度不高，功底差和創新能力差的人寫不好啊！ 不少書家認為：書法作品創作離不開繁體字，因為繁體字能夠完整地體現出文字的演變過程，簡體字其實不僅僅是簡化了筆畫而已，就連文字內的內涵也被逐漸削弱。

好的書家在文字含義上也都是有著很高的見解，像古文解析這些漢字文化對于書家們來說都可以算是必修課程，而且繁體字更能讓作品展示出其中的感覺和內涵，縱觀解放前與現在的書法作品之間就有不小的差距。近半個世紀以來，繁體漢字已經遠離了大多數中國人的日常書寫和閱讀，只有專業書畫家和書法愛好者仍在書寫繁體，他們只能算是人群中的少數派。

書法允許寫“繁”，但書寫者是否識“繁”、是否能夠正確寫“繁”，總體來看并不樂觀。 中國教育學會常務副會長、中國教育學會書法教育專業委員會理事長郭振有一直熱心在中小學推動書法教育。他認為恢復繁體字是絕對不可行的。作為書法家，可以寫繁體字；但對于廣大中小學生來說，學習繁體字的難度確實比簡體字大，寫起來也困難得多。

一般來說，絕大多數的人，包括書法家，都是寫繁體字，也有少數人寫簡體字，甚至是書法家。比如：啟功先生和蘇士澍先生，在題字時，就寫過簡體字。我寫書法基本上是繁體字。這是為什么呢？下面就從三個方面來談一談。

一、漢字和繁體字。

首先，書法寫的是漢字，而漢字又是從甲骨文演變而來。我們知道，甲骨文絕大部分是“象形文字”，也有少部分是會意字，這些象形文字（或會意字），又是由若干個“形”組合而成，這就是為什么古代的文字都是繁體字的原因。三千多年以來，漢字雖然經過了許多字體的變化，但是，在外“形”基本上沒什么改變。不知道這是值得驕傲呢，還是一件悲哀的事，反正很多人對繁體字很有意見。比如：魯迅先生就曾經說過：“漢字不滅，中國必亡。”雖然聽起來很不舒服，但在當時文化落后的中國，確實也道出了繁體字對中國文化普及的阻礙。這也是為什么解放以后，偉大領袖毛爺爺要把繁體字簡化的主要原因吧。早期的漢字甲骨文并不是書法，只是古人為了記事的需要而發明的文字，把漢字作為書法來寫，據有史記載，最早的當屬秦朝宰相李斯了，最著名的則是東晉的衛夫人，以及其弟子王羲之。

二、書法和繁體字。

1、有人說書法只有用繁體字寫才漂亮，有一定的道理，但是也不是絕對的。在許多行書和草書當中，書法家們都有意地把繁體簡化來寫，這樣不但寫得更流暢，而且也十分漂亮。比如：王羲之在《蘭亭序》當中，就多處用到了簡體字。寫書法用繁體字，并不是漂亮不漂亮的問題，因為書法是古人發明的，而古人又都是寫繁體字的，為了能體現書法的傳統，在寫書法時，這里的書法主要指楷書、隸書、行楷等等，用繁體也就不難理解了。另外，書法的初學者們，在學習書法的過程中用到的字帖，又大都是古代著名書法家的字帖，比如：《顏勤禮碑》、《多寶塔》、《九成宮醴泉銘》、《蘭亭序》等等，即使當代書法家如田蘊章、田英章等的楷書字帖，里面也都是繁體字。

2、除了弘揚傳統和書寫習慣之外，有時，在寫書法時，繁體字確實比簡體字要好看一些。比如：在寫“一”的時候，如果有兩個“一”字，你用兩個“一橫”在草書里可能還可以，但是，放到楷書或者隸書里，就不太美觀，我們就要用繁體字的“壹”來補充。這樣，就使得書法有了變化，顯得豐富而不單調。但是，寫草書時，為了避免這種情況的發生，我們可以把“一橫”寫得有長短變化就行了。再比如：“飛”字，在楷書里用簡體字，就沒有繁體字的“飛”好看等等。

三、書法和簡體字。

雖然有許多理由說明，寫書法要用繁體字，但是，當今社會由于書法教育的缺失，大部分人不熟悉繁體字，所以，為了能讓書法這種傳統文化得以傳承和發展，也容易被大部分人接受，我認為有必要在寫書法時，加入簡體字。雖然我不喜歡這樣，但從現實的角度出發，也是沒有辦法的事。這一點，中國書法家協會主席蘇士澍先生，就起到了很好的帶頭作用：他就在題字時多次寫過簡體字，當然，也受到了許多人的“詬病”。我覺得這些對蘇士澍先生有意見的人，表達自己的看法可以，但也應該從蘇士澍先生的角度出發，去理解他的行為，而不是片面地去抱怨，什么“沒水平”，什么“沒資格做書協主席”等等。請問：一個不能與時俱進的書者，永遠躺在古人思維上睡大覺的人，有何理由去批判一個能帶頭，“與時俱進”地去開創中國書法未來的領頭人？

“俱往矣，數風流人物，還看今朝。”我們走在大路上，歷史的車輪滾滾向前，書法也應該順應這個潮流與時俱進地發展。懷念躺在古人思維上的日子，最終將會成為歷史的垃圾，永遠被掃出歷史的舞臺！就此擱筆，請大神們批評指正。謝謝大家。

寫書法時還是愿意寫繁體字，總感覺簡體字不是書法用字，而繁體字更有韻味。

尤其給作品題字，感覺繁體字更符合隸書，而隸書更適合本人牡丹圖風格。

所以對繁體字和隸書更加情有獨鐘。

實話實說，我愿意寫繁體字。

據我所知，絕大多數喜愛書法的人都愿意寫繁體字，這是因為練習書法到了一定階段，你會自然而然的體悟到繁體字的形態之美，尤其是在結字的過程中，你會由衷地感覺到一筆一劃擺放的那么自然和舒適，也可能是經常臨寫繁體字帖的緣故，越是筆劃繁雜的字越是容易參照，寫出其美感。相反，有些簡化字，因其筆劃少，無法相互參照，就很難把握結字的規律，在通篇中很突兀，不協調。

總之，傳統的繁體字是幾千年傳承下來漢字的精華所在，有著深厚的文化底蘊，學習書法，還是應該多注重寫好繁體字。

以下為本人的書法習作，請書友們批評指正。

繁體字傳統，簡化字現代。既要傳統的又要創新，我認為根據作品創作需隨意為好。

要學書法，不是你愿不愿意寫繁體或簡體字的問題。而是你只要寫書法就必須用繁體字，而且不能繁簡混用，這是書法多年來約定成俗的規矩！原因是，寫書法必須從臨古帖開始，而古代根本沒有簡體字，臨帖多年以后，帖上的繁體字寫法就會印在腦海里，在自已抄錄古詩詞或自創文體時就自然而然地會用繁體字。有的甚至平常寫字連簡體字的寫法都忘了！