甘肅女書法張改琴,近幾年來(lái)影響頗大,在網(wǎng)絡(luò)以及多種媒體上都能夠見到其作品或活動(dòng)消息。48年出生的張改琴,書畫兼善,與書法方面,楷行草隸最精,其中又以行草書最精。張改琴可以說(shuō)是現(xiàn)代書法界的又以女中豪杰,觀其書法,雄健毫放,法度森嚴(yán),有古法今韻,一派黃土高原風(fēng)韻溶于書法繪畫之中。無(wú)論是在當(dāng)代書法界或女書法家中其影響非常遠(yuǎn)大。
張改琴的書法,無(wú)論是楷書,行書以及隸書,均具有非常深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)傳統(tǒng)書法基本功夫。我們從所作品就可以看出其在傳統(tǒng)書法上所用的功夫。有楷書《張黑女》的魏碑修養(yǎng),但更多的是以二王為基礎(chǔ)的書法功夫。
隸書方面同樣功力深厚,技法嫻熟。所有其作品的點(diǎn)畫線條、結(jié)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)布置,作品的章法運(yùn)籌,可以說(shuō)整個(gè)作品無(wú)不見古人,同時(shí)又不失現(xiàn)代書法氣息。我能看這件《杜甫秋興之三》作品,基于王羲之的行草書技法,同時(shí)還有顏真卿的結(jié)構(gòu)與筆法。用筆法度嚴(yán)謹(jǐn),暢達(dá)中見傳統(tǒng)經(jīng)典法度。章法結(jié)構(gòu)疏密得宜,輕重和諧相稱。點(diǎn)畫用筆輕重粗細(xì)變化以及墨色變化老練和諧,。書法作品有節(jié)奏與秩序上容易的但在秩序與節(jié)奏中見無(wú)盡變化,那就是非一流書法家所不能。
如“劉向傳經(jīng)”中的“向”和“傳”,明顯有《集王圣教序》之法。而“同”字則見顏真卿《顏真卿祭侄稿》z的結(jié)構(gòu)與筆法。而“朝”字中頗具現(xiàn)代書法的形式感之美。
在點(diǎn)畫線條變化方面,可以看出張改琴對(duì)于點(diǎn)畫線條的駕馭功夫,非同小可。點(diǎn)畫線條的粗細(xì)剛?cè)崽搶?shí)變化非常大而且極其豐富,更可貴的是如此懸殊的跳躍幅度,能夠做到筆力勁健,筆筆如錐畫沙,剛勁不饒。
《李白詩(shī)》作品明顯有顏真卿筆法,可以非常清晰的感覺(jué)到是有顏真卿之法為主來(lái)創(chuàng)作這件作品的。從這里也可以看出張改琴對(duì)傳統(tǒng)書法經(jīng)典作品的理解深度,技法之扎實(shí)。
前面幾件作品線條跳躍而且形質(zhì)具豐實(shí),再看其這件作品的線條功夫,其筆力完全和我們現(xiàn)代一些優(yōu)秀的男書法家抗衡。
一點(diǎn)一畫,即便是枯墨之處,仍然有一種質(zhì)實(shí)形堅(jiān)的剛勁不撓之雄強(qiáng)筆意。
其隸書作品與其楷書和行草作品比較,同樣到達(dá)超越的高度,非俗流之所能為之。
這件對(duì)聯(lián)作品與線條之墨韻,力度,點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)之法度方面,都達(dá)到了法度嚴(yán)謹(jǐn),而筆意暢達(dá)之境界。無(wú)論是點(diǎn)畫線條抑或字內(nèi)空間,明顯可以感覺(jué)到畫意氣韻。空靈蒼茫,大氣磅礴,空靈兒不疏散,反而空靈之中見精密俏麗之韻味。
這件方筆為主的隸書對(duì)聯(lián)作品又創(chuàng)建了一種與上面的作品,完全不同的一種意境與氣韻。
張改琴書法或許其技法以及接近爐火純青之境,所有對(duì)于經(jīng)典書法家的風(fēng)格作品都能夠拈來(lái)即可融入自己書法創(chuàng)作之中的境界。我們看下面這件作品,有明顯有何紹基的書法特色,同時(shí)其線條老辣,枯筆之中見堅(jiān)勁跌宕起伏之形質(zhì)。
總體看張改琴的書法,說(shuō)其藝術(shù)境界或者書法造詣達(dá)到了爐火純青,隨心所欲之境,都不為過(guò)。