甘肅女書法張改琴，近幾年來(lái)影響頗大，在網(wǎng)絡(luò)以及多種媒體上都能夠見到其作品或活動(dòng)消息。48年出生的張改琴，書畫兼善，與書法方面，楷行草隸最精，其中又以行草書最精。張改琴可以說(shuō)是現(xiàn)代書法界的又以女中豪杰，觀其書法，雄健毫放，法度森嚴(yán)，有古法今韻，一派黃土高原風(fēng)韻溶于書法繪畫之中。無(wú)論是在當(dāng)代書法界或女書法家中其影響非常遠(yuǎn)大。
張改琴的書法，無(wú)論是楷書，行書以及隸書，均具有非常深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)傳統(tǒng)書法基本功夫。我們從所作品就可以看出其在傳統(tǒng)書法上所用的功夫。有楷書《張黑女》的魏碑修養(yǎng)，但更多的是以二王為基礎(chǔ)的書法功夫。
隸書方面同樣功力深厚，技法嫻熟。所有其作品的點(diǎn)畫線條、結(jié)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)布置，作品的章法運(yùn)籌，可以說(shuō)整個(gè)作品無(wú)不見古人，同時(shí)又不失現(xiàn)代書法氣息。我能看這件《杜甫秋興之三》作品，基于王羲之的行草書技法，同時(shí)還有顏真卿的結(jié)構(gòu)與筆法。用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，暢達(dá)中見傳統(tǒng)經(jīng)典法度。章法結(jié)構(gòu)疏密得宜，輕重和諧相稱。點(diǎn)畫用筆輕重粗細(xì)變化以及墨色變化老練和諧，。書法作品有節(jié)奏與秩序上容易的但在秩序與節(jié)奏中見無(wú)盡變化，那就是非一流書法家所不能。
如“劉向傳經(jīng)”中的“向”和“傳”，明顯有《集王圣教序》之法。而“同”字則見顏真卿《顏真卿祭侄稿》z的結(jié)構(gòu)與筆法。而“朝”字中頗具現(xiàn)代書法的形式感之美。
在點(diǎn)畫線條變化方面，可以看出張改琴對(duì)于點(diǎn)畫線條的駕馭功夫，非同小可。點(diǎn)畫線條的粗細(xì)剛?cè)崽搶?shí)變化非常大而且極其豐富，更可貴的是如此懸殊的跳躍幅度，能夠做到筆力勁健，筆筆如錐畫沙，剛勁不饒。
《李白詩(shī)》作品明顯有顏真卿筆法，可以非常清晰的感覺(jué)到是有顏真卿之法為主來(lái)創(chuàng)作這件作品的。從這里也可以看出張改琴對(duì)傳統(tǒng)書法經(jīng)典作品的理解深度，技法之扎實(shí)。
前面幾件作品線條跳躍而且形質(zhì)具豐實(shí)，再看其這件作品的線條功夫，其筆力完全和我們現(xiàn)代一些優(yōu)秀的男書法家抗衡。
一點(diǎn)一畫，即便是枯墨之處，仍然有一種質(zhì)實(shí)形堅(jiān)的剛勁不撓之雄強(qiáng)筆意。
其隸書作品與其楷書和行草作品比較，同樣到達(dá)超越的高度，非俗流之所能為之。
這件對(duì)聯(lián)作品與線條之墨韻，力度，點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)之法度方面，都達(dá)到了法度嚴(yán)謹(jǐn)，而筆意暢達(dá)之境界。無(wú)論是點(diǎn)畫線條抑或字內(nèi)空間，明顯可以感覺(jué)到畫意氣韻。空靈蒼茫，大氣磅礴，空靈兒不疏散，反而空靈之中見精密俏麗之韻味。
這件方筆為主的隸書對(duì)聯(lián)作品又創(chuàng)建了一種與上面的作品，完全不同的一種意境與氣韻。
張改琴書法或許其技法以及接近爐火純青之境，所有對(duì)于經(jīng)典書法家的風(fēng)格作品都能夠拈來(lái)即可融入自己書法創(chuàng)作之中的境界。我們看下面這件作品，有明顯有何紹基的書法特色，同時(shí)其線條老辣，枯筆之中見堅(jiān)勁跌宕起伏之形質(zhì)。
總體看張改琴的書法，說(shuō)其藝術(shù)境界或者書法造詣達(dá)到了爐火純青，隨心所欲之境，都不為過(guò)。