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雖然油畫的根在西方,但是我們可以借用西方油畫的材料工具,創作屬于中國風格的油畫作品,借用西方油畫材料,表達中國獨有的博大精深的文化內涵

一 中西方油畫的區別,題材的不同
1在文藝復興前的中世紀繪畫,多以宗教題材圣經為題材,中世紀繪畫,以神學為題材,但是中世紀繪畫中的圣母形象和嬰兒形象都是冷冰冰的

西方油畫,在文藝復興時期,繪畫多以宗教神話題材為背景,但是文藝復興,肯定人的尊嚴價值
拉斐爾的《椅中圣母》,拉斐爾筆下的圣母形象,有溫柔美和造型美,把圣母的端莊與美麗和母性的慈愛融為一體,充滿了人文關懷。

2 中國油畫的題材,有些采用中國歷史故事
《田橫五百士》是畫家徐悲鴻的大型歷史題材布面油畫,歌頌寧死不屈的精神
表現了田橫及其子民的“威武不屈”的“高節”。

畫家林風眠的《仕女圖》,
畫家借用西方油畫材料,表現的卻是中國民間美術的意蘊,表達的中國東方女性柔美的感覺
林風眠筆下的女性,雖說是西方油畫的材料,但是表達的卻是中國東方女性的古典美,典雅的女性陰柔的美感

林風眠筆下創作的仕女,具有東方女性的柔美和溫柔
林風眠筆下創作的戲曲人物,借西方油畫材料,表達中國戲曲題材,表達中國民間藝術題材。

女畫家閆平筆下的《唱不盡的牡丹亭》,戲班子題材的作品,也是中國傳統文化的表達

3 西方油畫多以人物為主,中國油畫,特別是意象油畫,多以風景名山大川為主
西方油畫題材,多以人物題材為主,古希臘時期,崇尚人體之美
中世紀時期,提倡神學,提倡宗教,所以都是以圣母為題材
文藝復興時期,提倡解放人性,肯定人的尊嚴和價值,所以還是以人物為主。

而中國意象油畫,多是以山水為主
中國古代,太多文人對朝廷不滿,或是政治仕途不順,或是抱負無法實現,所以大多文人選擇了隱居。歸隱山林,逃避現實,所以把描繪對象轉移到了名山大川,花鳥山石

中國意象油畫,表達中國藝術的精神內涵,精髓,畫家寄情于山水,所以大多以山水為題材居多。

二 中西方油畫的差距,然后是技法的不同
1西方油畫和中國油畫的構圖區別
中國油畫,特別是意象山水油畫,構圖多采用國畫山水中,深遠,平遠,高遠的構圖方法
畫家徐里的《夢里家鄉》和范寬的《溪山行旅圖》的高遠構圖有異曲同工之處

畫家徐里的作品,采用了國畫山水中的平遠的構圖法

西方油畫,都是采用三角形構圖
如達芬奇的《巖間圣母》

例如畫家米勒的《扶鋤的農夫》采用穩定的三角形構圖

2 西方油畫和中國油畫的透視區別
西方油畫,多采用焦點透視法,如拉斐爾的雅典學院

中國意象油畫,多采用國畫中的散點透視法,如徐里的《金秋·湖光山色》

c西方油畫,特別是古典人物油畫,多采用揉,擦,抹的技法,制作皮膚肌理效果
刻畫細膩

中國油畫,特別是意象油畫,多采用厚堆法,厚重的肌理效果,大刀闊斧的大筆觸效果,營造中國畫中“似與不似”的意境效果
王柏松《荷韻》

張京生的刮刀油畫

畫家徐里的作品《猶明·微》,甚至大膽采用了國畫中畫樹枝的技法,他運用披麻皴、散鋒皴勾畫山石、點樹法寫幽谷叢林,與國畫中的樹木的技法有異曲同工之處


二 中西方油畫的差距,然后是思想內涵的不同
1西方油畫,重科學,重理性,重寫實,達到還原自然的效果

拉斐爾的作品雅典學院,由此可見,文藝復興時期,西方油畫家研究了許多客觀寫實的技法,如造型,比例,空間,透視,結構等等

2 中國油畫,表達的卻是中國文化的思想內涵,精神氣質
意象畫家劉文進,突破了西方油畫傳統的透視觀,寫實觀,造型觀
大膽采用大刀闊斧的運刀方法,營造一種“似與不似”隱隱約約的意境效果,給人一種高雅的氣節。
意象油畫,借自然物象,表達的卻是作者的心境,作者的主觀情感,表達的卻是東方藝術的精神氣韻。

畫家李偉的戲曲人物油畫作品,大刀闊斧,寥寥幾筆,勾勒出來戲曲人物的精神形態
營造似與不似之間的感覺
畫家突破西方焦點空間透視的技法,采用平面構成的方法營造中國意境。
筆觸蒼勁有力,筆觸粗放豪爽

李偉的戲曲人物油畫作品,采用中國畫中去粗取精,刪繁就簡的藝術思想,大筆概括人物的精神狀態,與梁楷的《潑墨仙人圖》中縱情豪放,大膽揮毫的粗放筆觸有異曲同工之處。

總結
1西方油畫和中國油畫題材不同,西方油畫,文藝復興時期,多是采用神話宗教題材
中國油畫,采用中國歷史題材,表達中國傳統文化的題材
2西方油畫和中國油畫技法不同,西方油畫采用客觀寫實的技法,中國油畫采用中國畫中營造意境的技法
3 西方油畫的思想精神是客觀寫實,中國油畫,特別是意象油畫,傳遞的思想是借物象,表達自己的主觀精神,表達中國傳統文化精髓。
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