以拍面變化為基礎(chǔ)的假動(dòng)作，一般可以分為三個(gè)大類，停頓變拍、一拍兩用、千變?nèi)f化。
1）停頓變拍，收發(fā)不分
以同樣的準(zhǔn)備動(dòng)作迎擊來球，拍面可變速、可停頓，等待對(duì)方作出反應(yīng)，一旦發(fā)現(xiàn)站位及重心漏洞，則可選擇合適的線路，瞬間發(fā)力擊球，這是最基本也是最常用的騙術(shù)手段，此類假動(dòng)作在實(shí)戰(zhàn)時(shí)表現(xiàn)為收發(fā)不分，即虛發(fā)力實(shí)收力（突然收力），虛收力實(shí)發(fā)力（突然爆發(fā)）。
表現(xiàn)在網(wǎng)前搓、勾、推的一致性上，則變成虛推實(shí)放、虛放實(shí)推（勾）等等。
表現(xiàn)在后場(chǎng)拉、吊、殺的一致性上，則變成虛殺實(shí)吊，虛吊實(shí)拉（殺）等等。
此類假動(dòng)作更注重節(jié)奏上的變化，常出現(xiàn)多次揮拍動(dòng)作，屬于突然性較高的假動(dòng)作，配合肢體動(dòng)作效果更佳，中場(chǎng)的抽、檔也有同樣的效果，用在發(fā)球時(shí)大多屬于違例。
2）一拍兩用、彈切不分
以同樣的拍面和揮拍方向迎擊來球，拍面少有停頓，根據(jù)對(duì)方的站位和重心情況，選擇不同的擊球方式，或虛彈（包）實(shí)切、或虛切實(shí)彈（包），可以迷惑對(duì)手的判斷。
下圖的斜線球，還存在揮拍線路上的欺騙性，直線揮拍斜線出球，這依賴于強(qiáng)大的手指瞬間發(fā)力。
戴資穎后場(chǎng)的側(cè)滑板則屬于虛彈實(shí)切，從理論上來說，側(cè)滑板不需要切球，只要稍稍收力即可，這依賴于空氣的減速作用，下圖中戴資穎的動(dòng)作帶有切擊，也相當(dāng)于收力，會(huì)一定程度的降低球速。
林丹的包切吊動(dòng)作與殺球動(dòng)作基本一致，屬于虛包實(shí)切，依賴于手感。
正手劈吊斜線與殺球動(dòng)作基本一致，同樣是直線揮拍斜線出球，屬于虛彈實(shí)切，依賴于手感。
此類假動(dòng)作較之第一類假動(dòng)作更注重速度，且動(dòng)作流暢無停頓，一氣呵成，屬于隱蔽性較高的假動(dòng)作。
3）千變?nèi)f化、眼花繚亂
在前兩類假動(dòng)作的基礎(chǔ)上，以大量的拍面變化加之肢體語(yǔ)言（演技）擾亂對(duì)手的注意力，是前兩類假動(dòng)作的升級(jí)和組合，但由于表演時(shí)間較多，且穩(wěn)定性較差，華而不實(shí)，故實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用較少，多用于娛樂消遣，本文就不詳細(xì)說明了。
此類假動(dòng)作多見于接發(fā)球（有充分的準(zhǔn)備時(shí)間），以及被動(dòng)時(shí)的突然變招，因錯(cuò)過最佳擊球點(diǎn)，即將面臨被動(dòng)局面，且有足夠時(shí)間展示表演天分，偶有對(duì)手怠慢，有機(jī)可趁，得以挽回局面。
總而言之，假動(dòng)作是建立在身體的協(xié)調(diào)性和動(dòng)作一致性上的，多依靠拍面的變化和物理特性，通過突然改變節(jié)奏或擊球的隱蔽性來干擾對(duì)手的判斷，以達(dá)到一擊致命的效果。