李金斗，有人稱他“斗爺”，有人喊他“斗哥”。好些年前，我在北京深圳大廈見過他一回。個子不高，肚子長在胸脯上，鷹勾鼻子，見面自來熟，沒啥架子，這是我對他的印象。
李金斗是趙振鐸的大徒弟。都說青出于藍勝于藍，別的我不敢說，有一點可以說，那就是李金斗的柳活一點不比他師父差。
1986年，李金斗跟陳涌泉搭檔，合說相聲《武松打虎》。這個段子是為“首屆中青年演員調演”準備的，后來他倆憑借這段相聲榮獲“全國首屆電視相聲邀請賽”一等獎和文化部“全國新曲目大獎賽”一等獎，雙料冠軍使得李金斗一舉成名。要我說，這里面多一半的功勞要歸功于陳涌泉。當初他倆搭檔是陳涌泉主動找的李金斗，李金斗當然是喜出望外。
陳老爺子退休后，李金斗的搭檔換成了李建華。李建華是李金斗的師弟，但李建華自己說，對于他而言，斗哥是半師半友。他二人合作的時間比較長，也出了不少的好作品。過去知道李建華的人并不多，跟李金斗搭檔后，他的知名度一下子提高了很多。他最經典的一句臺詞就是：“五毛錢倆，一塊不賣。”
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(這段兒可有些長，您耐著性子看，也許就有您想不到的地方。
咱先說好：只說斗兒爺的相聲，其他的不提。)
以下是我的見解：
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曾經拿蘇文茂先生和高英培先生做了一個對比，說怹們二位，是相聲界的兩個極端。
一位“慢穩酸”；一位“勁爆脆”，都把自己的藝術特點發揮到了極致。
其實，李金斗先生也可以和另外一位對比著來說。
這位問了，誰啊？
大名鼎鼎的姜主席。
姜主席的風格是“小快靈”。
使起活來輕飄靈巧，但是缺在氣力不足。早期文華老給托的穩當，中期唐杰忠先生也還行(形象彌補能力的不足)，到了后期就一塌糊涂。
斗兒爺正好相反，氣力十足卻失在靈巧，所謂“硬蠻夯”。
有陳涌泉老先生給量著倒沒什么，后面換了李建華老師可就遜了兩籌(人家更“夯”)。
(我總覺著馬大姐夫有點兒擋活兒…)
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有不喜歡斗兒爺的，絕大一部分原因，因為相聲之外發生的一些事情，咱也不知道是非真假，不能亂說，各位清濁自辨。
但是怹的活兒，就當時來說，可是個獨樹一幟的存在，絕對占有一席之地，喜歡的觀眾也大有不少。
為什么？
第一，面相占了便宜，觀眾們覺著奇特。(這個不多解釋，咱說藝術…咱說藝術…)
第二，斗兒爺的表演屬于憋著氣兒賣力氣。這種砸夯的風格，其實郭德綱老師早期也在用，所謂“打空不打相”。
第三，最主要還是節目的內容。
喜歡郭德綱老師的，都知道大班主的相聲天馬行空、奇幻荒誕，頗有些星爺“無厘頭”的風格。
其實，如果把大班主比作“相聲界的周星馳”，那么斗兒爺就是“相聲界的許冠文”(不知道的自己百度去)。
在郭德綱老師之前，斗兒爺的相聲走的，就是“荒誕奇幻無厘頭”的路子。
從《武松打虎》，到《老鼠夜話》，再到《梁山會議》，再有后來的《新夜行記》無不如此。
這種夾雜著荒誕、戲說、架空的相聲，在當時的老百姓來說，是非常新穎的。
再加上極高的諷刺力度，老百姓們自然喜聞樂見。
由此可見，郭德綱老師的相聲風格和斗兒爺其實是非常相似的。
當初風傳要拜斗兒爺，也不是沒有道理…
然后，說斗兒爺沒能耐的：
人家可是“北京二趙”趙振鐸先生的掌門弟子，“相聲倉庫”王長友先生的親授。
肚子里沒貨？邊兒去！
“明”字輩里斗兒爺的能耐，一個巴掌數的著！
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最后，饒個哏兒：
某日某人做行內集會，請數位相聲先輩彩像于庭內。
不時斗兒爺駕到，主人出迎。
見禮已畢。斗兒爺左右四顧，見趙振鐸先生彩像立于角落。
遂上前鞠躬：“師父，徒弟無能，讓您老受屈！”
主人：“少廢話！快來人，把趙先生擺中間去！”
以上……
不論現在有多狂，當初想抱人大腿被拒，是不爭的事實。原本也聽郭德綱的相聲，現在不聽了，感覺有些技窮，最主要的就是他的腦殘粉太討厭了，只要見到不是郭德綱一系的相聲演員，或有對郭德綱略做調侃，就如見到其弒父仇人一般狂噴瘋咬。你們懂得有一種坑害叫做捧殺么？記得曾經紅極一時、污污糟糟的某家班么？呵呵
李金斗并不是天生說相聲的材料，因為他從小是大舌頭。還不止從小，其實現在聽他，還是能聽出和一般人不一樣的發音。
但他從小喜歡相聲是真的，12歲就考取北京曲藝團學員班，受過王長友的教導。后來才正式拜北京相聲名家趙振鐸為師，也成為北京曲藝團的正式相聲演員。
李金斗的成名作，是他和陳涌泉合作表演的《武松打虎》，那是1986年，李金斗已經年近40。直到現在來看，這仍是一段經典作品，尤其它是一段比較成功的諷刺作品，即使你覺得它不夠諷刺，也足夠讓你發笑。李金斗的表演有“壞”的一面，在這個作品中就有不少表現。
他另一個頗具影響的作品是《老鼠密語》，里面有很多社會現象都安排在里老鼠身上，而又不讓人覺得生硬。比如年輕老鼠都穿文化衫，上面寫“別理我，忙著呢”，在現場引發強烈反響。李金斗學老鼠腐敗的樣子，也讓人感覺新鮮。
另外他表演的《紅燈記》《捉放曹》《闖三關》都有一定影響，尤其值得一提的是前些年比較新的作品《新夜行記》。這是李金斗徒弟方清平寫的，李金斗表演起來得心應手，算是晚年再放異彩。
李金斗的表演總的來說比較熱情，嗓音也洪亮，動不動還愛犯個壞什么的，鷹鉤鼻子的形象對相聲演員來說不是缺點，反而是難得的特點。而且看李金斗年輕時候照片，還是一表人才。
他有一個對相聲事業的支持值得一表，2003年他發起成立了北京周末相聲俱樂部，為相聲回歸劇場做出一定貢獻。
他的徒弟有大兵、方清平、劉穎、付強，還有今年紅火起來的韓冰。
京劇界有個術語叫“砸夯”，形容一種發聲技巧，有點貶義，指代演員沒有正確的發聲技巧，全靠蠻力拔高，讓人聽著特別累。
相聲界主流非主流都有砸夯的代表人物，非主流界就是郭德綱，一場演出唱下來汗流浹背，粉兒們看得心痛我X兒。主流相聲界就是李金斗，砸夯界咱是祖宗。
藝術這玩意兒，就是外行人看熱鬧，內行人看門道呢。
不懂行的人聽斗爺，覺得熱鬧，覺得賣力氣，看見他也喜歡，這就是觀眾緣。
但懂行的人就能一語道破，有力氣沒技巧，把零碎放在了不必要的地方，包袱有熱沒冷，演上頭了容易脫軌，比如晚年李金斗的一些活，怎么下三路怎么使，這就是只會升溫不會降溫的結果。
比如他跟趙偉洲合作的《如此廣告》，央視版本比現場少了八分鐘，也就是天涯歌女之后，趙偉洲讓李金斗展示男子氣概。閆月明版本也就擼起袖子亮了一下胳膊，而李金斗直接把上衣往下扒，把胸口都露了出來。雖然是個大老爺們，但這玩意兒也不可能在央視播出啊。
類似的表演，在李金斗換搭檔之后還有很多，李建華跟陳涌泉最大的區別，就是兜不住李金斗，只能任由他放飛自我，就像姜昆換成戴志誠之后一垮萬里一樣。
同樣的一塊活《山東二黃》，有三個可以橫向比較的版本，魏文亮-李金斗-郭德綱。
魏文亮就是俏到了極致，節奏明快流暢，彈舌的技巧用得出神入化，聽得你耳朵跟吃了冰淇淋一樣。
李金斗則明顯技巧不足，尤其是彈舌部分過于刻意，讓你有種膩歪的感覺，巴不得他省掉這部分零碎直接清唱。
郭德綱則是徹底沒有傳授，全靠自己聽錄音機模仿，靠力氣趕速度，不會換氣也沒有節奏，聽完覺得特別累，既替他嗓子累也為自己耳朵累。
這其實就是使蠻力表演，沒有足夠技巧支撐的結果。年輕時候砸夯式表演，靠著體力精力充沛，還能得到觀眾的喜愛。
一旦到了體力跟精力都跟不上了，演員就容易使邪門包袱，用另類表演保持現場熱度。
跟李金斗高度相似的郭德綱，現在就成了于謙家人以及屎尿屁撐滿場，或者就是百年不變的主流迫害生意口。如果你是死忠的粉絲，那自然是演什么都叫好。但如果你是觀眾，那就只能被淘汰，因為實在沒眼看。
除了用力過猛之外，李金斗還有一個跟郭德綱最相似的地方，那就是無處不在的現掛。
李金斗雖然沒有郭德綱那么多媒體資源，只在央視和BTV等少數平臺亮相，但圈內人有什么活動需要找主持人，李金斗絕對第一人選，原因就是他太擅長活躍氣氛，任何突發事件都能讓他抓出現掛來。
比如07年宣南書場開業，何云偉跟李文山代表德云社參加演出，結果臺下突然沖上去一個醉漢，自顧自開始演講，把何云偉李文山嚇得手足無措。李金斗跟崔琦把醉漢扶下場之后，觀眾情緒也被岔開了，何云偉李文山都不知道該怎么辦。李金斗直接過去現掛了一個，說那是李文山二大爺，專門來看他的，李文山也反應過來，趕快翻了一個包袱，觀眾注意力也回到表演上。
就這種控場能力，如果放在德云社，直接就被吹上天了，可惜李金斗是萬惡的“主流”，只能作為迫害者被謾罵。
所以說郭德綱當年沒拜入李金斗門下，確實是一大遺憾。侯耀文收郭德綱就是給個名分，兩人藝術方面幾乎沒有交集。但如果郭德綱是李金斗徒弟，你說他能耐就是李金斗教的，估計不少人都會信，畢竟共同點太多。
以上~~
這事我們的從四年前郭德綱教師節發的一篇長文說起，先上圖：
其中有一點提到坊間傳聞郭德綱曾經拜師李金斗被拒絕的“窘迫”遭遇的具體情況：“……和團里的相關人員談了幾次，最終的條件是他們調我入團，轉我夫妻的戶口。但有個條件，要我拜李金斗先生為師。我自幼學藝，經常寶豐先生開蒙，期間也向高英培、范振鈺、馬志存等十余位先生問藝。但按相聲行內規矩來說，沒有舉行拜師儀式，所以也就沒有任何一位是我的正式師父。當然，后來有一位教過我的老師出來謾罵誣陷并且上法院告我，那就是另一段相聲了。
李金斗先生是北京相聲界的代表人物，也是這家曲藝團的元老。按團里的計劃，我拜斗爺也算延續該團血脈。雙方合作愉快，就等著落實了。就在我努力的在京郊各縣賣命的時候，突然傳來消息，團里已經調了另一位相聲演員入團。也確實是夫妻的戶口共同入京。那天開始，曲藝團再也沒找過我演出，拜斗爺的事也就沒人再提。后來，我見到斗爺說起此事。他兩眼茫然，團里竟然沒人跟他提過。多年以來，好多人拿這件事嚼舌，杜撰了什么拜師遭拒之類的故事。可外人哪知道，凡事不必強求，命中自有天意。……”
這算是郭德綱第一次也恐怕是唯一一次的正面回答，以前不管真假都是捕風捉影，但是郭德綱說的你們也可以不必相信，但從這一刻開始，郭德綱對這件事情做了一個交代，而李金斗則沒有任何回應。因為這個時期的李金斗顯然在舞臺上的影響力還是個人的一些私德的問題，都不好跳出講什么。郭德綱說這個其實對李金斗來說并不是壞事，至少郭德綱沒把李金斗當成仇人，還是顯得尊重他。盡管在拜了侯耀文以后呢，他們其實是平輩了。
說到李金斗，今天可能一部分年輕的觀眾對他不熟悉了，不過在八九十年代，李金斗在相聲界的名氣還是可以和姜昆、馮鞏等人平分秋色的，甚至在京津兩地，李金斗的為人處世方面，和他說相聲的業務能力方面都是比較好的。
他跟馬季派的歌頌相聲不同，李金斗還是保留了更多傳統相聲的東西在里面，你看他能說《黃鶴樓》、《汾河灣》等等就知道他是正經做過科的人。而且新編的相聲如《武松打虎》 、《老鼠秘語》 都比較經典。
他13歲坐科學習相聲藝術，深得前輩王長友、譚伯如等相聲藝術家的真傳。出科后，又拜相聲名家趙振鐸先生為師。
1979年國慶30周年獻禮演出，獲表演一等獎。
1985年，李金斗和陳涌泉以《武松打虎》獲得曲藝組唯一的一項"優秀表演獎"，一炮走紅。1986年，李金斗又獲得了"全國首屆相聲邀請賽"逗哏一等獎和"全國新曲目大獎賽"一等獎，被人稱為"三連冠"。
1995年李金斗獲得"侯寶林金像獎"，并被評選為"全國當代最受觀眾歡迎的八大相聲演員"之一。
可想而知當年他還是比較火爆的，不過你們可能不知道，老天并沒有給他說相聲的天賦，大家可能不會相信，相聲要求的口齒清楚這條上，李金斗曾經是天生的大舌頭。
李金斗的身世非常離奇，他的母親是中國人，而且年輕時候容貌俊美，父親是美國人，這也是為什么李金斗長著一個大鼻子，頭發卷曲，有些混血相貌的原因。如果看過他年輕的照片你會發覺他還是鮮肉帥哥一枚，當然后來為了相聲藝術，他還真沒有往顏值上走。
不過他的父親在李金斗很小的時候就返回美國，母親在李金斗5歲的時候也撒手人寰，臨去世時向女相聲演員趙貴榮托孤，從那之后趙貴榮成為李金斗的養母，而后才跟著老師學相聲。但是李金斗小時候卻有大舌頭的毛病，這在說相聲就是大忌，說白了根本吃不了這個飯。
但是因為養母的關系李金斗進了北京曲藝團的學員班，就是后來于謙他們進的那個班，不過比那要早很多年。李金斗跟著王長友等前輩系統學習相聲和曲藝，后來又拜相聲名家趙振鐸為師。經過刻苦訓練把這樣的毛病克服掉，變得口齒清晰。今天我們聽他的相聲還有別于其他說相聲的人，能訓練成這樣，也算值得佩服的了。
李金斗的藝術怎么樣呢？其實可觀的評價首先會說相聲，其實在相聲八九十年代從茶館到電視傳播的年代，他的作品新老都很扎實，陳涌泉先生當他捧哏的時候，一老一少還是相得益彰。起碼稱得上相聲表演藝術家的名頭。國家一級演員起碼我覺得比姜主席要強多少輩。且不說人家不會一個傳統段子的姜昆，就是大家愛的馮鞏你見他演過多少傳統段子，當然這跟他的師父馬季還是有關系，馬季收的徒弟當中，跟著手把手教的太少，慕名太多，而且馬先生的時代，相聲沒有回歸園子。
如今李金斗已經七十多的老人了，不管怎么樣，其實他還回去園子客串，退休享受也無可厚非。只是他們那一撥人都是有正規單位的人，少了必須去找飯的理由，藝術提升可想而知。但是相聲貢獻上，他還是有一筆的。
李金斗的相聲表演，還是很有功底的，現在相聲名氣大的演員比不上他。
藝術個P。國內是個演員，娛樂明星就稱藝術家，自淫而已。外國那些三大高音，貝多芬 肖邦等各類作曲家，各類流行明星那個敢稱藝術家，杰克遜 不管流行程度 賣的音樂 開的演唱會有幾個能達到，結果也只是流行明星而已。藝術家是特有政治制度下，特有的產物。
藝術屬于藝術家，藝術又屬于其受眾體，聽相聲很多年，李金斗的藝術造詣不甚熟悉，也想不起來他的某個膾炙人口的段子！反正他已成名，成名的路上榮譽很多，但我堅信這些都跟相聲藝術無關，“名家”成為相聲演員的詞語后，根本上已經脫離了群眾。當然李金斗還可以用其它藝術形勢成就自己。
在這兒討論別人也許不好，但對于藝術家而言，其事業本身就一定要接受評論，更何況李金斗也是自稱大師的，觀眾的大師觀眾就能評判。我所能看到的也就從賣手串兒開始，就此一點就能說明問題，如果藝術家一定要拿頭銜接虛假廣告，而不是將榮譽用來奉獻國家和人民，任何批判都不為過。
長春亞泰會所里，李金斗醉酒忘事。只記得有人進來按摩，而后便醉。醉也好裝也罷，在攝像頭底下藏不了假。若只是在關鍵時刻突然醉酒，電話也不至于打到李金斗的手機上。
相聲演員，不鉆相聲，接虛假廣告又醉酒忘事至少是不入正業吧。如果我們承認李金斗的藝術造詣，豈不是對藝術家的褻瀆？
八十年代中期李金斗的相聲在廣播里還是經常播出的，說學逗唱還不錯，姜昆的所謂相聲只能電視里看看，嗓子不行還要靠肢體動作，姜昆的廣播里聽不得，相比李金斗還是比姜昆強多了，學唱和貫口還不錯，不然初期郭老師也不會找李金斗拜師，話說回來，李并不是大師，比較混，不是明白人，郭德綱拜了侯耀文也是命中注定吧。