藝名叫做“小神童”，十五歲就被譽為“小老藝人”，皆因他虛年6歲就登臺表演，9歲走紅，15歲就掌握了一百多段傳統相聲，在相聲界年少成名的那一撥兒里，他算是成材年齡最小的一個了。

李伯祥沒啥文化（可以說是文盲級別了），從小就跟著家父李潔塵學習相聲，李潔塵特長是“貫口”，干爹劉寶瑞被譽為相聲界的“單口大王”，有這么兩位爹仔細教著，難怪成名如此之早。

要說李伯祥的相聲水平，咱們后輩人只得欣賞的份，虛6歲登臺到如今他老人家都81歲了，相聲說了75年！有什么事情是做了75年還做不到極致的？

不過李伯祥的相聲響當當，卻很少上大型晚會之類的節目，他不像姜昆那樣在電視上露面多，也不像郭德綱辦起德云社在全國都打出了名氣，但是在本土老相聲迷心里，他的地位可是相當高的。

“快、爆、脆、準”是他的特點，他的記憶力別說我們這些觀眾，連同行都是佩服得緊，比如說，去某地演出時，路邊那些商店招牌他都過目不忘，然后臺上演出時，他就把這些商店名稱編排成一個小貫口，立刻就拉近了與觀眾的距離，這樣的本事，去哪兒都是受歡迎的。

除了過目不忘的本事，他那倒口也是挺牛的，據說是因為在南方工作生活過不少時日，各地方言都模仿得惟妙惟俏。

李伯祥11歲時就拜了趙佩茹為師，趙佩茹大師以用字準確、細致入微聞名相聲界，曾與馬三立搭檔以捧哏為主，包括侯耀文、常貴田等人一共收有33名弟子，在相聲界那也是泰斗級的人物。李伯祥在這樣的熏陶下，自然是汲取各家精華，提煉出了自己的特長——貫口。

（李國祥和杜國芝是金牌老搭檔）

要說李伯祥的貫口，目前還沒人敢跟他較個高下，別看他沒文化，那出口成章的本事一般人都是望塵莫及，好比他總愛做“壓軸”，前面的相聲演員上臺，他就在臺側聽著，待到自己上臺，既可以拿前面演員說的東西侃上幾句，也能避免重復。

李伯祥說相聲編貫口的素材，多是來源于自己平日聽收音機，以及收集剪報得來。所以他的記憶力也是超絕的，基本上聽到的東西，都能存到腦子里，然后快速編排出觀眾喜聞樂見的段子。

他編的《周游世界》就把200多個國家組合了起來，有板有眼、韻律十足，各種生僻國家城市的名字，在李伯祥嘴里跟竹筒倒豆子一樣的蹦出來，吐字清晰聽著又快又脆，大家可以搜來聽聽。

別以為李伯祥就會相聲，他也挺懂足球，曾經還上央視和韓喬生一起評說過世界杯足球，甚至當場即興編排貫口，真是讓球迷大開眼界。

李伯祥在相聲界名氣是不太高，甚至還不如自己的徒弟有名氣，但是能耐卻不小，喜歡相聲的朋友實在不能錯漏了這個大師的作品。

在相聲行里面，從業者的水平分為四類：帥、賣、怪、壞，而說到李伯祥，大家的第一印象就是賣

當然了，這個賣不是賣東西，而是賣口才，賣自己的貫口

李伯祥善于賣，人送外號李快嘴。

今年81歲了，仍然能夠上臺演出。而且，貫口的底氣依然很足。

除此而外，他能夠出名無非是得了他父親的光。

沒錯，他父親就是李潔塵，李潔塵不知道是誰？他有一個徒弟名為趙心敏。趙心敏不知道是誰？

沒關系，趙偉洲都知道吧？有名的狗氣，有名的不會叫爸爸，先會叫的師父。對啦，他是趙心敏的兒子。

李潔塵因為常和劉寶瑞、趙佩茹合作說相聲，關系又不錯。所以，理所應當的李伯祥就拜了趙佩茹為師。

趙佩茹如果不熟悉，那么侯耀文應該都知道吧？沒錯，就是侯耀文的師父。

也就是說侯耀文和李伯祥是師兄弟的關系。

可氣的是，李伯祥有一徒弟名為戴志誠。而戴志誠和侯耀文之間的關系就不用贅述了吧？這可是親師叔啊，戴志誠也能下的去手。

話說回來，還說李伯祥。

李家雖然算不上相聲大家，但是也算是相聲名家。李伯祥生在這樣的環境中也是受盡了熏陶。6隨登表演，15歲就成了眾人口中的小老藝人，也是他有這個天分。從藝75年了，81歲的高齡仍能夠登臺說貫口，這份扎實的基本功可不是虛的。

至于其他的夸贊的話就不多說了，別的答主說的都很棒。

有一點需要說明的是，辛苦操勞了一輩子，也僅僅是在天津相聲圈子里面小火了一把。稱得上是相聲名家，可也僅此而已。畢竟，能夠像郭德綱那樣的除了說好相聲，還要操持者辦相聲園子、小劇場的人可沒有幾個。

李先生一生收了十八個徒弟，最出名的就是戴志誠和王平。

王平就不多說了，很有才氣，相聲也扎實，只是英年早逝讓人可惜。

唯獨這個戴志誠，讓人們說他什么好呢？

舊社會走出來的藝人，要論本事都差不了。

畢竟那個年代說相聲真是為了活命，本事不行就得餓死。

而且師傅教導你的時候，也沒有所謂的人權意識，看著熊孩子摸不得碰不得的，那個年代稍微有點不靈光，直接就是全武行，語言暴力都沒有，直接開大。

李伯祥在業界流傳最廣的學藝經歷，就是劉寶瑞跟他爹一起躺床上抽大煙，他跪著背貫口，錯一個字就一腳踹大門口去。要知道這人抽著大煙亢奮啊，力量跟脾氣都是爆表的，李伯祥先生當時挨了多少腳才背下來一段貫口，之后就一輩子都忘不了了。

最可氣的是他老爹李潔塵，看著兒子挨打還感謝劉寶瑞，說這是給兒子賞飯吃。

所謂是抽煙有害健康，抽大煙害兒子健康啊~

就這么教育出來的人，是現在那些繡花枕頭流量明星比得了的嗎？

其實小神童也未必真的那么神，主要還是硬灌出來的，加上給他喂飯的人都很牛，所以李老自己水平就高了。

1949年11歲的李伯祥去北京啟明茶舍演出，拜一代相聲大師趙佩茹為師，從此小神童正式成為相聲門里人。

單口大王劉寶瑞，貫口大師李潔塵，捧哏大神趙佩茹，三人調教出一個李伯祥，這配置肯定差不了。

李伯祥的相聲水平自然是最頂尖的一級，快速火爆迅猛的風格，另外繼承了他父親的貫口本事，經常在出其不意的地方加一段貫口，把觀眾都能聽蒙了。比如《老老年》說豆腐，他也能順一段貫口出來，換一個捧哏估計就被他老人家擠兌死了。

而這種炫技式的表演，也容易得罪同行。李伯祥跟馬家老死不相往來的矛盾，也是這么留下的。

當年一場演出，馬三立是攢底李伯祥壓軸，結果李伯祥也這樣瘋狂炫技，把活使得很大，等他演完觀眾情緒也透支，中途退場了不少，最后馬三立上場的時候已經攏不住觀眾了。少馬爺也是不吃虧的主兒，后來有一次李伯祥攢底馬志明壓軸，馬志明也這么玩一出，把李伯祥的攢底攪合黃了。

于是老李跟老馬成了徹底的冤家，馬三立去世相聲名家基本都去了，唯獨李伯祥沒去。去年德云社回天津開晚會，李伯祥第一次跟郭德綱同臺，其實節目方同時邀請了馬志明，但李伯祥去了，馬志明就變成了第二天天津晚會的嘉賓。

所以說靠手藝吃飯的江湖人，自己能耐大也不能太張揚，太過于仰仗炫技式表演，很容易就把同行得罪了，而且自己動不動使大活兒，一般搭檔也兜不住。

而李伯祥先生的成就，跟杜國芝的捧哏有很大關系，全盛時期正是杜國芝先生兜著，李伯祥先生才能在舞臺上瘋狂炫技。而杜老仙逝之后，李伯祥先生的表演下滑不少，可能也跟年齡有關系，但那種揮灑自如的臺風確實回不來了。

總而言之，李伯祥先生一個相聲演員，有過一段輝煌的過去，也有讓觀眾記憶的精彩瞬間，還有那么多傳奇的經歷，已然是祖師爺賞了一大碗飯，吃得飽飽的了。

相聲名家李伯祥今年已經超過80歲，身體比較健康，因此直到現在還經常看到他活躍在京津兩地的相聲舞臺上。在舞臺上自成老李，繼續給現場觀眾送來笑聲，看上去有些駝背，但聽上去嘴皮子還是那么利索。

相聲演員中從小學相聲的人不少，比較長壽的人也不少，但藝術生命能夠有李伯祥這么長的，不多。

李伯祥，1938年生，生于北京，后居天津。自幼跟隨父親李潔塵學習相聲，6歲登臺，人送綽號“小神童”，后拜趙佩茹為師。1979年調入天津曲藝團任相聲演員。他擅使貫口活，快而不亂，慢而不斷，為人稱道，被稱為“李快嘴”。1970年代后期開始與杜國芝合作，堪稱“黃金搭檔”。代表作品包括，《報菜名》、《地理圖》、《大戲魔》、《聊天》、《兩面人》等。李伯祥收有徒弟鄭健、戴志誠、王平、呂小品等。

相聲神童六歲登臺

1943年，濟南的相聲大會開張，他和父親李潔塵被請到濟南。相聲新場子開張有個規矩，第一個表演的必須是個小孩兒，沒結過婚的。虛歲6歲的李伯祥就被叫上臺開張，就說了人生中第一段相聲《六口人》。他6歲，說《六口人》，預示著六六大順。那是李伯祥第一次登臺，打那開始就進入相聲圈。

“小神童”的綽號，是李伯祥在南京表演時候留下的。南京夫子廟有個茶館場子叫金谷戲茶廳，觀眾買茶進來聽。李伯祥在那兒就算登大臺了，那時候9歲。這時候就不是開場表演了，而是攢底，也就是最后出場，和父親一起說。不能總說《六口人》，就得說功夫型的像《報菜名》《八扇屏》《開粥廠》。

后來李伯祥最為人稱道的是他的貫口活，嘴皮子非常利索，然而李伯祥小時候是個大舌頭，說話并不清楚，為什么能練成后來那樣呢？就是因為挨打。練不好就打。父親打過，父親的好朋友劉寶瑞也打過，打一次，就記住很多，不能再犯毛病。

表演敬業不惜力

但李伯祥并沒有拜劉寶瑞為師，而是拜了趙佩茹。李潔塵跟趙佩茹要好，在給李伯祥過百天的時候，常寶堃、趙佩茹他們都來道喜，李接觸抱著大胖小子跟趙佩茹說，他將來要是干別的也就算了，比如當總統當市長什么的，但如果說相聲那就是你徒弟。到1949年春天，在天津南市的群英戲院舉行擺知儀式，李伯祥正式成為趙佩茹的大徒弟。

除了嘴皮子利索，李伯祥的表演還特別善于調動觀眾情緒，比如表演小段兒《雇三輪》的時候他曾在臺上翻跟頭，觀眾都炸堂了。這樣高難度的舞臺動作，一直到李伯祥69歲還說、還摔呢。后來老伴兒給他下了個命令，不許再翻跟頭了，怕摔著。

李伯祥愛相聲，說了一輩子相聲，現在還在說，作為老先生非常敬業。

對得起相聲藝術

有一件往事值得提一提。60多歲的時候，有一次李伯祥到河北電視臺錄節目，電視臺給他開了一個記者會，有一位記者問，李老師您記憶力那么強，這些段子您什么時候才會忘？

李伯祥說，我沒法說是85歲還是86歲，我給你舉個例子，如果真的百年之后我躺在棺材里，棺材蓋還沒蓋上，有人過來問我說老李你先別走，那個段子怎么說來著？我就告訴他這么說這么說。問完了嗎？那位說問完了，我這再走。

“我舉這么個例子是說，不會忘的。我小時候恨相聲，別人上學我學相聲，后來慢慢感覺出來沒有它不行。這是我的飯碗，是我的革命工作，娶妻生子養家糊口，千萬觀眾喜歡我，我就憑相聲啊，所以我愛它。”

祝愿李伯祥先生健康長壽。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

坦白的說，李老爺子的風格比較風火，講究場面火爆，不是我喜歡的那種類型。

(憑著老爺子的這個業余愛好，人就應該挺能“鬧”)

話說回來，不喜歡不是說就不好。

這里先為老爺子說兩句：當年和少馬爺鬧的那些個間隙，我覺著不能全怪李老爺子。

主要責任還是在主辦方。

明明知道李伯祥先生的節目風格就是往爆了走、往大了去，您還安排人家倒二？

這不是給攢底的找不快活么？

所以，節目安排也是門學問，要多動動腦筋。

當然，實在要請李爺倒二也行，不過要以暴(爆)制暴(爆)，

攢底的換高英培先生就成……

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閑話少說，回到正題：

喜歡聽李伯祥先生的，十有八九都是沖著怹的貫口去的。

但凡貫口不過四種使法：

第一種講究娓娓道來，比如馬三立老人，劉寶瑞先生；

第二種講究吐字發音，比如趙振鐸、劉文亨兩位先生；

第三種講究高門大嗓，臉紅脖子粗，比如XXX；XXX。

李老爺子屬于第四種，絮絮叨叨風風火火。乍一聽覺得特別趕、特別急，其實氣口、節奏都有條不紊。

再加上李老爺子獨特的“復讀機功能”：

“紅丸子、紅丸子白丸子、紅丸子白丸子熘丸子……”

還有獨特的“話三樣”功能(一個意思三樣說法)：

“我太不應該了，我不禮貌，我對不住你，你向我道歉……”

由此，李老爺子的貫口獨樹一幟，“李快嘴”、“李大白活”的稱號實至名歸。

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到這里，廣大觀眾對李老爺子有兩個誤解：

第一，李伯祥先生只擅長羅列型貫口，比如《報菜名》、《地理圖》。

其實對敘述型貫口，老爺子也不差。您可以聽聽怹的《文章會》，別有一番風味。

第二，老爺子把桿兒的活是《報菜名》。

做為聲名赫赫的“文”字四杰、現在少有的，在舊社會有買賣的生意人，憑著《報菜名》闖天下，豈不是太丟人了？

人家把桿兒的是《醋點燈》和《財迷回家》，那才是獨一份兒！

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至于題目中提到的“藝術水平”如何，不是我這種無名小輩能夠評價的。

不過可以肯定的是，甩下現在絕大多數相聲演員幾扔，還是可以的。

至于喜不喜歡聽，擇著來就是了。

最后，偶爾見著老爺子還在使《周游世界》。

看著真挺不落忍的，到后來氣可都有些兒不順啦。

八十多歲的老人啦，能站在臺上已然不容易了，別再使這些費勁的活兒了。

老人家好好的、健健康康的吧……

以上……

感覺除了嘴很快以外。沒看出來水平高在哪里。他很厲害的是貫口，到現在80來歲的人了，貫口水平依然不減當年，說明基本功非常的扎實。值得現在的年輕相聲演員學習。

李伯祥的相聲以傳統先生為主，這個和天津的馬志明先生一樣，而且兩個人年齡也差不多，都是師出名門，所以可以做個橫向的比較。和馬志明的相聲相比，感覺李伯祥的相聲節奏很快，加上李先生個小，眼睛也小，透著一股子機靈勁，但是一快，就感覺整套活下來，感覺很雜亂無章，而馬志明先生則比較沉穩，感覺馬志明的的傳統相聲在現在無人出其左右，可以聽聽《報菜名》，或者 《文章會》，在對比聽下李伯祥的同名段子，會感覺高低立現。

感覺李伯祥的反應能力或者表演風格和郭德綱很像，場面比較火爆，但因為經常在電視上演出，沒有郭德綱段子那么的隨意，說實話，我知道 李伯祥這個人，但他的段子我聽的很沒感覺，覺得他算個中流砥柱，但不能算個超一流。比一流的選手差點，但比現在的相聲演員高很多個臺階。

所謂文無第一，武無第二，相聲這個東西，大家都是聽個樂呵，就像我們聽別人說話一樣，可能有的人口吐蓮花，你也不喜歡，有的人可能磕磕絆絆，但也能讓你聽的余音繞梁，個人覺得好就行了。至于水平，大家仁者見仁。

李伯祥是上一代相聲藝人的代表之一，帥賣怪壞四個字，李伯祥是賣字的代表。論能力肯定是一流的。但是年歲已高，只能作為老前輩學習敬仰了。肯定無法再在江湖上論短長了。李伯祥那一代相聲藝人，人才濟濟，名家輩出。不像今天如此凋零。讓人懷念。

李伯祥是娃娃腿，基本功瓷實，總得來說還不錯！可我個人不喜歡，表演風格太忙叨，鬧人，有時灑狗血灑的太過。

李伯祥老先生的表演還是很有特點的，他的功夫主要是“說”。一，速度快，號稱李快嘴，但快而不亂，快而不斷。二，氣口好，運氣自如，有如行云流水，一氣呵成。三，表現力強，善于渲染氣氛，撲捉觀眾心里，活躍演出氣氛。當然，在“學”與“唱”方面，特點并不突出，此處不做贅述。但由于在“說”的方面特點突出，仍不失為一位好的相聲表演藝術家。