浩然是誰？

對于現在年輕人來說，這是個陌生的名字。若問50后、60后，基本上是無人不知無人不曉。在上個世紀七十年代有個說法就是，“八個樣板戲，一個作家”。這一個作家就是浩然。

浩然雖然是個只上過3年小學的農民子弟，因為《艷陽天》和《金光大道》而成為中國作品發行量最大的作家，創造了一個文壇奇跡。

浩然是個特殊年代的奇跡，一個普通的農民作家平步青云變成萬人矚目的炙手可熱的人物，1976年9月，成為文學界唯一參加毛澤東治喪委員會的代表。

成也蕭何敗也蕭何，政治風云的變換使得浩然成了爭議很大的一個作家。

上個世紀八十年代，在重寫文學史的熱潮中，浩然被人驅逐出了文學史，而且形成一股討伐批判的熱浪。

在一些批評家看來，浩然的作品在藝術表現上并沒有什么成就，是種概念化的假大空的描寫和佯裝的幸福感，是奉命創作，是御用作家，是“十七年文學”的最后一個歌手。

1998年，浩然在《浩然：要把自己說清楚》的長篇訪談中宣稱:“我不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰士。迄今為止，我還從未為以前的作品后悔過。”

浩然鮮明表明態度：(1)迄今為止，我(浩然)還從未為以前的作品《艷陽天》《金光大道》《西沙兒女》后悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。(2)我認為我對社會、對人民是有貢獻的。(3)我想我是一個奇跡，亙古從未出現的奇跡。

浩然認為自己是一個奇跡，是中國農民創造的奇跡。

浩然的創作雖然受當時政治觀念很大的影響，但他的創作始終心懷農民，關心民生疾苦，“寫農民，給農民寫”，保持一種真誠的固執，同時不可避免帶有時代局限性的作家。

浩然，本名梁金廣，祖籍寶坻縣單家莊。因家庭貧困，父親早年到唐山趙各莊煤礦當礦工，后舉家前往落戶。

浩然生長于礦區的大糞場，對土地有種特殊的感情，自己為居室題名為“泥土巢”。浩然以“深入一輩子農村，寫一輩子農民，給農民當一輩子忠實代言人”為誓言，寫出了《艷陽天》《金光大道》等系列作品。

浩然說：“寫農民、給農民寫是我自覺自愿挑起的擔子，我要把這副擔子挑到走不動、爬不動、再也拿不起筆時為止?！?br/>

浩然做為一個時代的一面鏡子，一段歷史文化的標志，他的經歷和那個特殊時代是分不開的。他只是一個作家而已，沒有能力承擔一個時代的錯誤，對他的簡單否定，忽略了時代的背景，過于粗暴。

有一點要承認的是，浩然的作品影響了一代人，在高揚英雄主義的時代，在三突出的原則下，塑造了高大全的藝術形象。浩然在那個年代有他自己的獨特貢獻，承載了一代人的理想主義精神。浩然比起現在某些人污蔑英雄躲避崇高陷媚西方強多了。美國電影里高大全的英雄多的是，有人看不到，偏偏指責浩然的作品。

浩然在藝術上也不是一無是處，不值一提，也有自己獨特的藝術貢獻。

木弓在《關于浩然的一點隨想》中指出，“再次讀《艷陽天》，我是非常震驚的。因為這部最具時代精神的長篇巨著中居然看不到中國文人文化影響的痕跡，也看不到西方哪怕古典知識分子文化影響的痕跡，只有徹頭徹尾的充滿民間文化的泥土氣息，僅此一點，就值得我們刮目相看。在今天，這種寫作是多么不可思議，而當年的浩然，居然創造了這樣一個文本。他用純粹民間的文化改造了已非常知識分子化的長篇小說形式，并創造了在一個封閉時 代才能實現的適合農民讀者閱讀的藝術表現形式。據我所知，在當代文學中，還沒有哪一個作家能夠如此建設性地給出一個長篇形式。貢獻一種藝術形式，是所有作家夢寐以求的理想?！?/p>

1992年，浩然獲英國劍橋世界傳記中心世界名人“二十世紀成就獎”；1999年，《艷陽天》位列香港《亞洲周刊》二十世紀中文小說一百強排行榜第43名。

面對人們對他的批評，浩然在1984年曾經說過：“我承認時代的局限性，意識到自己無力完全突破這個局限，所以對自己走過的創作道路，只把過失當做教訓，當做繼續向前追趕的動力，從不后悔，更不因悔恨而沉淪。對已經公諸于世、成為社會之物的自己寫的作品，保持有主見的虛心和冷靜態度，不為它所遭受的褒貶所左右；盡量地自知自明、自信自強、別說糊涂話，不說獻媚話，更不說假話。”

有的批評是正常的文藝批評，有的批評就是人身攻擊和謾罵，浩然在《蒼生》的后記中這樣寫道：“我認為有人出于‘文人相輕’的嫉妒和有人不了解我而把我貶斥得面目皆非?！薄?br/>

著名文藝批評家雷達說浩然:“但由于作者對中國農民的熟悉、人民意識，其中塑造的一些主要人物形象還是有血肉的，頗為人稱道?？v觀他的創作，可見他是個有良知、有人民意識的作家。”

雷達眼里的浩然是個有良知、有人民意識的作家。

梁曉聲認為，當年被時代高高拋起的浩然，仍然保持著作為作家的良知，他并沒有像有些得勢人那樣做出傷天害理的事來，這是難能可貴的。

浩然是個獨立性的時代作家，一直在那個時代里解脫不出來，這是他的固執，也是他的個性。浩然向那些讓他懺悔的人，說不。

看看余秋雨，就會發現浩然的可貴之處。余秋雨也是那個時代的風云人物，但是拒絕承認歷史，在新時代里含淚表演，人們發現大師的諂媚沒有改變。有良知有人民意識的作家不是什么人都能擔當得起的。

新加坡一個財團要出200萬元買下浩然作品的所有版權，被浩然斷然拒絕。他說：“將來如果有人要改編我的作品，還得到國外去購買版權，那叫什么事！”

當年，有一位廣州飲料廠的老板，出一百萬想找浩然做代言人。廣告詞是這樣的：喝了這杯飲料，還可以寫一部《艷陽天》！結果被浩然斷然拒絕。

浩然說：“我為人的標準是，不要有野心，不要有貪心，不要有害人之心。要熱誠待人，厚道而正直。”

浩然是個本分人，始終堅持自己的立場而不改變，在文壇上也是個異數。最重要的是，一個作家的良知沒有消失，這是很可貴的。

不是很少人知道，而是時代不需要。試問五、六十年代的老人，誰沒有看過《艷陽天》，誰不知道《金光大道》？作家的責任就是與時代同命運、共呼吸，把握時代的脈搏，喚醒沉睡的大地，煥發民族的斗志，用勤勞、樸實、吃苦、無私、奉獻的精神，改天換地，創造出一個嶄新的世界。浩然用自己的筆，創作出了無數個催人淚下，勇于奉獻的英雄人物，鼓舞了人民，激發了斗志，引領了時代。為新中國的社會主義建設，付出了不可磨滅的貢獻。浩然的作品和他的名字一樣，注定會在歷史的文學長廊中，留下重重的一筆！

浩然這個偉大的作家為什么很少有人知道？確實浩然現在人們知道的不多了，然而浩然應該讓多的人們知道。浩然是新中國建立后，我國在社會主義社會建設中，成長和涌現出來的一位偉大的具有代表性的一位作家。浩然先生于農村基層，成長沉于農村基層。他初等文化，但是他勤于學習，勤文學創作實踐，尤其他極富文學創作靈感和天分。他開始是區里的干事職務，寫些公文，并寫些通訊報道，以后人物通訊，后來又寫了文藝故事短篇小說之類的。他的成名代表作是長篇小說《艷陽天》。這部小說語言生活化，文字優美。尤其是故事結構，發展懸念扣人心弦令人沉醉。浩然先生那時是高產作家，還有《金光大道》等作品，他所塑造的瀟長春高大泉焦淑紅等時代人物給億萬國人留下了有血有肉的鮮活的藝術形象。浩然先生的作品反映了建國后，在社會主義社會里仍然存在著激烈尖銳的矛盾和斗爭，反映了新社會農民，建設社會主義新農村和集體主義等追求和精神。

浩然先生是社會主義現實主義作家的代表，他在社會主義文學地位是不可獲缺的。他長期生活在農村反映生活和社會現，為人們提供了豐富的精神食糧。在今后他的健康的創作之路仍極具意義。至于現在浩然先不為很多人所知，主要是浩然是上世紀五六十年代的偉大的作家，對他有影響的多是六十歲以上的人，很多年紀青些的不會知道的。另一方面我們對浩然這樣正能量的作家應該多予宣傳！

即使將來，浩然也是偉大的作家，這是因為，他創作的《艷陽天》和《金光大道》全景式地展示了在中國共產黨領導下農村翻天覆地的變化。這種變化是歷史上從來沒有的。作品反映了黨在農村的巨大號召力和廣大基層干部的強大執行力；讓我們看到了組織起來的廣闊前景。黨在農村的執政基礎之厚實，農民覺悟之高，農村干部能力之強，都是前所沒有的。

當然，一個時代有一個時代的價值取向，拿現在的標準去衡量當年的作品，是不可取的。但是，決不能抹殺作品所反映的內容和藝術價值。如果抹殺了作品，也就否定了當時黨的農村一系列政策。

我十四五歲。天天晚上有一件很興奮的事在等著我。就是看浩然的《艷陽天》和《金光大道》。有一本書能夠這樣吸引我，說明這本書寫的不錯。20年以后我在舊書灘買到了夢寐以求的《艷陽天》與《金光大道》。為的是留著給記憶一個珍藏。這是我那個時代最具魅力的精神食糧。由于這兩本書寫的都是那50年代人民公社的人和事。似乎與現在改革開放的農村格格不入。這套書逐漸淡出了人們的視野是很正常的。后來一生中就這兩本書奠定了他在中國文學歷史上的地位。他的書語調清新。敘事酣暢。環環相扣。引人入勝。寫到高潮處讓人欲罷不能。掩卷都難忘里面的情節。那個時候能夠借到到一套《艷陽天》《金光大道》的書，是一件很光彩的事，讓人羨慕的事。現在再也不會有借了一本書讓人稱羨的的事了。想起來現在都還有一份激動的心情。特別懷念看《艷陽天》《金光大道》的那個時候。肖長春高大全是帶領村民共同走毛主席社會主義農村人民公社擺脫饑餓的新型道路的光輝典范，永遠在中國社會主義農村歷史上成為一個時代標桿。浩然也就永遠有理由被人民稱為偉大的作家。時代不會被忘記他的。即便在一個時間段里面淡出了人們的視野。

在我心目中，說浩然是當代最偉大的作家之一毫不為過。他用生動簡練的筆觸，刻畫了一幅幅波瀾壯闊的時代畫卷而且是那樣深入人心。至今還記得，我小時候的冬夜，母親在燈下做著針線活，每天入迷地聽著剛會認字的我給她朗讀《艷陽天》。以至后來，不識字的母親把彎彎繞、馬大炮當成了我的一個嬸嬸和叔叔兩口子的外號 ，現在也還這樣稱呼。之所以現在的年輕人很少知道浩然這個作家，那只能說是政治原因，跟他在文學上的成就無關。

不會吧，《金光大道》，《艷陽天》這兩本名著我在七十年代上初中時就閱讀過，《艷陽天》還被編成戲劇本在全國上演。浩然的名字我印象深刻。熟知浩然的人多般是四零后，五零后居多。六零七零后很少有人知道，八O后九O后則完全不知曉了。因為浩然在寫了上述的兩部書之后，沒見他有別的什么新作名作，所以，后輩人很少讀過他著的書。浩然的這兩部小說是引發我愛好文學的啟蒙之作。我敢說，《金光大道》和《艷陽天》這兩部長篇小說，堪稱國之名著，很值得推崇。

浩然原名梁金廣，生于1932年2月，曾當過兒童團長，村治安委員，《河北日報》，《俄文友好報》，《紅旗》雜志社等記者和編輯。1948年加入中國共產黨。浩然是革命戰爭時的化名，后來成了用名和筆名。浩然在中國現代文學史上是不可忽視和忘卻的作家。為什么現在很少有人提起，是因為他的作品大多寫作于文革之中和文革之后，改革開放后也沒有再版重印。有些作品都是在風口浪尖上，在政治的大氣候影響下重點描寫了社會主義建設時期農村的階級和階級斗爭，路線斗爭上?？墒俏覀冞€是不能否認浩然在當時的政治氛圍中對如何創作文學作品，文學作品如何為社會及百姓服務中做出的探索。從他在文革前和文革中，及文革后的作品中不難看出浩然是一位熱愛文學創作，深入實際，文學創作造詣，功底很厚，很扎實的作家。他的創作不驕揉造作，胡編亂造，語言齷齪骯臟不堪。除了長篇小說《艷陽天》，《金光大道》，《西沙兒女》，《蒼生》等外，他的《新春集》，《彩霞集》，《杏花雨》，《喜鵲登枝》等短篇小說寫得也非常精采，很值得一讀。

浩然名聲大噪時恐怕這個世界還沒有你，是不是??？

浩然的作品搬上過銀幕，影響和鼓舞那代人，奮發向上，走社會主義光輝大道。

張連文知道不？著名的影視劇演員，主演過電演《創業》，成功地塑造了工人階級的硬骨頭鐵人王進喜的光輝形象。估計知道的人已經不多了。

由於歷史的原因，也由於時間年代的原因，當年很火的的人漸漸地淡出了我們的視線，原因就這么簡單。

先說兩句題外話。

備受尊崇的著名表演藝術家趙麗蓉老師所以在老年走紅，源于主演了根據浩然長篇小說《蒼生》改編的同名電視劇中的田大媽。而田大媽這個角色，是趙老師首先向原作者浩然毛遂自薦爭取的。后來的本山大叔，在當時曾去了電視劇拍攝現場，找趙老師打算合作演出小品《相親》（后來這個小品由黃曉娟演出成名）。當時的趙老師，曾在向本山大叔介紹了自己的老鄉浩然，而本山大叔似乎很不以為然，趙老師當即“上了一課：“娃娃呀，浩然聞名全國的時候，你還穿開襠褲呢……”

言歸正傳。只上過三年半小學，完全通過自學成才的偉大的人民作家浩然是在1956年通過短篇小說《喜鵲登枝》走上中國文壇的，文革前已經出版的長篇小說《艷陽天》全三卷是浩然最著名的代表作品。在1999年香港《亞洲周刊》評選的“世紀中文小說一百年強”中，《艷陽天》是“十七年文學”中大陸僅有的兩篇當選作品（另一部是王蒙的《組織部新來的年輕人》，當時的大陸評委是王蒙、余秋雨、謝冕、王曉明、劉再復）。

文革中，因為特殊的政治原因，浩然成為當時“八個樣板戲一個作家”中的唯一（實際上，當代許多優秀作家如賈平凹陳忠實路遙劉心武等都是在文革期間發表作品走上文壇的）。這一時期，他的代表作品有長篇小說《金光大道》、《西沙兒女》等。

新時期，浩然的代表作品有長篇小說《山水情》（拍成電影《花開花落》）、《蒼生》、《迷陣》、《鄉俗三部曲》、《晚霞在燃燒》等，中篇有《浮云》、《彎彎的月亮河》、《高高的黃花嶺》《趙百萬的人生片段》《戰士小胡》《嫁不出去的丫頭》《姑娘大了要出嫁》等。其中《蒼生》獲得首屆大眾文學獎榮譽獎，在改編的同名電視劇中，趙麗蓉老師毛遂自薦，通過扮演其中的田大媽而走紅全國……

浩然的錯誤，組織上早有定論，恕不贅述。今天的許多“過來人”或者年輕一代，動輒以“文革爬蟲”“御用文人”“四人幫爪牙幫兇”等等罪名強加其身，要么是別有用心的無視歷史本身，要么是對歷史缺乏了解的無知…… 人民的作家浩然，人民永遠不會忘記！

實際上，“擅長描寫安份守己的中國農民”（作家劉紹棠語）的浩然，在其作品中塑造的一些當時落后的中農典型“彎彎繞”“馬大炮”及“勤富”（秦富）等，是完全可以媲美趙樹理筆下的“糊涂涂”“常有理”“鐵算盤”“惹不起”的……

除去特殊的政治因素，浩然的小說《艷陽天》和《金光大道》比較真實的反映了中國農業生產合作化的歷程，熱情謳歌了廣大農民堅定不移“積極跟黨走”的艱苦奮斗精神，其中主人公蕭長春和高大泉所積極倡導并身體力行的“硬骨頭”精神，所表現的大公無私的高尚情操，恰恰是在今天的中國農村（實際上不僅是農村），相當一部分的各級基層干部所缺乏的…… 在舉國上下大張旗鼓雷厲風行“掃黑除惡”的今天，浩然小說的現實意義恰恰就在這里……