《妖貓傳》的票房預(yù)計(jì)不會(huì)超過《芳華》
少有一部電影，像《妖貓傳》一樣呈現(xiàn)兩極分化的評(píng)論。
優(yōu)點(diǎn)不必多說，導(dǎo)演陳凱歌花費(fèi)6年時(shí)間搭建的長安城，龐大瑰麗，一幅令人目眩神迷的盛唐之景躍然眼前。
▲《妖貓傳》片段
觀眾詬病之處主要在于內(nèi)容，劇情空洞，后半段利用旁白推動(dòng)故事發(fā)展。
雖然能看到導(dǎo)演追求藝術(shù)的赤子之心，但是，沒有完整的故事作為支撐，再厚重的藝術(shù)都顯得華而不實(shí)。
《妖貓傳》目前的豆瓣評(píng)分6.9，勉強(qiáng)算及格，但是很多觀眾已經(jīng)表示欣慰。
因?yàn)橄啾汝悓?dǎo)不著調(diào)的《無極》和《道士下山》，《妖貓傳》雖然無法復(fù)制《霸王別姬》的輝煌，但終歸還算是畫面美感能值回票價(jià)的奇幻電影。
▲《無極》評(píng)分4.9，和《小時(shí)代2：青木時(shí)代》評(píng)分相同
陳凱歌1993年執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》有多經(jīng)典就不在此贅述了，懂得人自然懂。
它是最好的陳凱歌、最好的蘆葦、最好的張國榮的結(jié)合。
我們需要經(jīng)典影片來回望歷史、認(rèn)識(shí)“人”這個(gè)復(fù)雜的軀體和靈魂、感知人類情感，同時(shí)，也需要經(jīng)典影片助力當(dāng)代電影的發(fā)展。
于是便有了這么一部紀(jì)錄片，它回顧了民國到當(dāng)代的經(jīng)典電影，每一部電影都是華語電影史的入門必修課，該紀(jì)錄片被視為華語電影史性別研究的重要影像資料。
除此之外，它幾乎把當(dāng)代兩岸三地電影圈內(nèi)的重量級(jí)人物問了個(gè)遍：
張徹、陳凱歌、張國榮、焦雄屏、侯孝賢、李安、李小龍、狄龍、蔡明亮、徐克、吳宇森、楊德昌......
它問導(dǎo)演陳凱歌是不是恐同，
問張國榮如何評(píng)價(jià)女扮男裝的林青霞，
問徐克為什么把梁祝改成徹頭徹尾的異性戀故事，
問李安如何看待中國孝道
......
這部紀(jì)錄片就是《男生女相：華語電影之性別》，豆瓣評(píng)分8.7。
1996年，為紀(jì)念電影誕生一百周年，香港著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬受英國電影協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)拍攝的紀(jì)錄電影。
關(guān)錦鵬在片中借助與其他影人的對(duì)話，回顧了中國電影的發(fā)展簡史，同時(shí)也完成了電影人與自我、與歷史的對(duì)話。
難能可貴的是，關(guān)錦鵬用一種別樣的角度，對(duì)中國電影史中的性別問題展開了一次細(xì)致的探討。
雖然討論多為尖銳、晦澀的邊緣問題，但時(shí)至今日，這些議題仍舊是社會(huì)中不斷被關(guān)注的熱點(diǎn)。
《男生女相：華語電影之性別》共分為五個(gè)篇章。
1
父親的缺席
導(dǎo)演關(guān)錦鵬自述了自己的身世，父親的離世使得身為家中長子的他過早承擔(dān)起家庭的責(zé)任。
▲ 香港導(dǎo)演 關(guān)錦鵬
這樣的經(jīng)歷呈現(xiàn)在電影中就變成了對(duì)于缺失的有關(guān)父親記憶的追尋，在關(guān)錦鵬的電影《阮玲玉》、《紅玫瑰白玫瑰》中都能看到男人澡堂這個(gè)意象。
在他看來，赤裸裸的不設(shè)防的澡堂能夠讓他想起父親的味道。
2
陰柔與陽剛之容貌與肉身
這一部分在紀(jì)錄片中占了很大的比重。
從關(guān)錦鵬早期以女性為主的電影，說到香港電影導(dǎo)演張徹、李小龍、吳宇森在電影中刻畫的陽剛男性世界，再回顧了中國三十年代的男性情誼電影，最后討論了陳凱歌《霸王別姬》中的男性和女性形象。
20世紀(jì)70年代李小龍旋風(fēng)吹起來之后，香港銀幕上的男性多為陽剛的英雄形象，特別是張徹力推的王羽、狄龍等主演的刀劍武俠片中的男主角。
▲香港武俠電影第一位紅星 王羽
▲ 狄龍 年輕時(shí)期
正如張徹所說：
中國傳統(tǒng)的男性理想就是三國時(shí)期的桃園三結(jié)義和男人之間惺惺相惜的道義之情；
為了表現(xiàn)男性陽剛之氣和道義之情，男主角多為輪廓硬朗、劍眉星目的面孔。
而到了第五代導(dǎo)演陳凱歌手中，男性形象不再單一。
他們可以是張國榮飾演的擁有陰柔俊美之貌和纖細(xì)敏銳之情的程蝶衣。同時(shí)，男性之間的關(guān)系也不只是友誼這么簡單，而變成了同性之愛。
3
父親的無處不在
第三章通過探討李安的《喜宴》、侯孝賢的《童年往事》、楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，分析了隱藏在電影中的父權(quán)意識(shí)和男性主張。
從錯(cuò)落的訪談感言和影像片段中，我們得以看到男尊女卑、父親的權(quán)威和距離感所形成的垂直父權(quán)關(guān)系對(duì)家庭和個(gè)人的支配影響。
▲ 導(dǎo)演 李安
4
尋找父親，發(fā)現(xiàn)哥哥
第四章是“尋找父親，發(fā)現(xiàn)哥哥”，關(guān)錦鵬坦然地討論了中國電影中出現(xiàn)的同性戀傾向和邊緣人物的生存狀態(tài)。
▲ 蔡明亮電影《愛情萬歲》海報(bào)
5
陰柔與陽剛之易裝與變性
這一部分關(guān)錦鵬集中火力談了中國電影的性別倒錯(cuò)問題，《梁祝》的反串，徐克在《刀馬旦》、《東方不敗》中努力將林青霞、李嘉欣等靚女改為靚男，皆是演員表演的性別本質(zhì)的流動(dòng)和變化。
▲ 永遠(yuǎn)的東方不敗 林青霞
原本以為《男生女相：華語電影之性別》是長篇累牘、學(xué)術(shù)論述的中國電影史，沒想到被關(guān)錦鵬用一種“聊天式”采訪解決了。
多位導(dǎo)演對(duì)自己和同行作品的個(gè)人化解讀，雖然從回憶、感情和私己態(tài)度出發(fā)展開討論，但是卻輻射出了中國傳統(tǒng)家庭、社會(huì)、文化等復(fù)雜因素的勾連，引發(fā)了人們對(duì)于男女性別和個(gè)人身份的思考。
影像的意義理當(dāng)如此，不論是經(jīng)典電影還是好紀(jì)錄片，都能讓我們見世界、見個(gè)人。
作為影迷，我們希望每一個(gè)電影人不以曾經(jīng)的輝煌成績束縛自己，我們喜聞樂見每個(gè)電影人的進(jìn)步，但期待他們永不止步。
否則等一部好作品，真的很是心焦啊！
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