豫劇大師常香玉的弟子中，名氣最大的確實是虎美玲、汪荃珍、李金枝、王慧、小香玉等幾位。但蘿卜白菜，各有所愛。要我說，確實沒法比較，畢竟她們都有自己的拿手好戲，而且也因為每個人的欣賞口味不同。
先說虎美玲，豫劇當今第一閨門旦。1981年，拜常香玉為師。她的拿手好戲有《花木蘭》《破洪州》等。至今已70多歲，但仍舊寶刀不老，活躍在戲曲舞臺上，服務著廣大的戲迷們。
汪荃珍，曾獲得中國戲曲梅花獎。她的拿手好戲為《香魂女》《風雨故園》。擅長演悲情戲，現為河南豫劇院黨委書記。雖然當了“官”，但她仍執著于豫劇的傳播，舞臺上仍能經常看到她的身影。
李金枝，青年表演藝術家，深受廣大戲迷們喜愛的演員1980年，她的《淚灑相思地》一唱成名，奠定了李金枝在豫劇舞臺上的地位，至今里面的經典唱段仍廣為傳唱。也曾獲得中國戲曲梅花獎。
王慧，豫劇領域里難得的一位歌唱型演唱，拿手好戲為《五世請纓》等。曾獲文華獎。
小香玉，豫劇領域的優秀傳承者。致力于開辦戲曲學校，為豫劇培養了年輕后生。
常香玉大師的豫劇唱腔藝術，其本人也很遺憾，因徒弟雖不少，但常大師直至去世，尚未有一人能是她藝境造詣的繼承人，這是她老人家最難釋懷的掛牽。
后來，她的徒弟們雖個個上進，但必竟發揮有限，但很難突破，只是心有余而力不足。虎美玲提起常香玉大師錄制唱段時曾說（大意是）：“常老師特別認真，唱腔咋嫩好聽唻”。但藝無止境，很多事情則是可望而不可及的。
不過現今的弟子們，也都很受觀眾愛戴，功夫藝術也相當精湛，但必竟唱腔境界不是心想而成的。在眾人認可她（他）們的同時，她（他）們在某些時候的運腔發揮和調控總有些欠缺厚重。譬如舞臺氣場浮薄，運腔模板，唱念缺乏磁性，韻功少了些靈性等。但這不屬個人的不足，也有原本的各異。
所以，真正的常派藝術精髓是很難攀登和逾越的，后人的常派唱法，只是生硬的模仿，但很難唱出渾厚的效果。不乏弟子們只是敬業而已。
常香玉大師的的藝術功力，像條鴻溝，很難逾越。徒弟們是名家，也是平平演員。 藝術只是她（他）們的專業，但都很難達到一定的高度。 所以嚴格的講：她們的唱功都不過關！這也是終生的無可奈何。
實際上常香玉老人家點評過她的這幾位徒弟，當年正是因為她覺得這幾位徒弟沒有人能夠將她的常派藝術完整的繼承下去，這才想盡辦法將遠在美國的女兒叫回來繼承她的衣缽。
包括之后與陳百玲（小香玉）簽訂的協議等，也是要讓她能夠繼承發揚她的常派藝術。所以在常香玉看來，這幾個徒弟也差不多都是半斤八兩，沒有能夠讓老人家眼前一亮的。
不過這五個人雖然唱的沒有讓常香玉喜歡，但還是有一定的實力的，她們都獲得過重大獎項，都是國家一級演員。
虎美玲獲得過全國首屆豫劇中青年演員電視大獎賽最佳演員獎，被媒體贊譽為“今日中國之豫劇皇后”，而此前唯一一位有“豫劇皇后”之稱的就是陳素真大師。
汪荃珍不僅獲得過上海“白玉蘭”戲劇表演獎，還獲得過戲曲界最高獎項——中國戲劇“梅花獎”。同時她還在河南省很多豫劇比賽中，獲得一等獎或者最佳表演獎，她的獎項應該是五人中最多的。
李金枝也獲得過中國戲劇梅花獎，同時還有中國文化部頒發文華表演獎，“香玉杯”藝術獎、河南省戲劇大賽一等獎，還被評為“當代豫劇十大名旦”之一。
王惠曾先后榮獲文化部文華表演獎、文化部藝術司"金三角"三省交流演出"優秀表演獎"第一名、"中國首屆豫劇節"優秀表演獎，"香玉杯"藝術獎，禪聯五、六、七屆河南省戲劇大賽一等獎。
陳百玲也獲得過河南省青年戲曲演員一等獎、中國戲劇梅花獎、太原市“希望杯”青年演員大賽一等獎、全國豫劇電視大獎賽青年組最佳演員獎等等。
其實按照我們現在的看法，以上幾位除了陳百玲整天忙著節目之外，其他幾位常派弟子都挺不錯的，也都有各自的粉絲群體。陳百玲怎么說呢，可能剛入行的戲曲小白比較喜歡這種類型的吧。
常派傳人還是挺多的，除了以上五人之外，高玉秋、沈玉珍、孫玉菊、林秀蘭、孫蘭香、郝秀生、常如玉、常小玉等許多常派弟子，唱的也挺不錯的。
小香玉都已經被除名咯，再說小香玉比真的弟子實力差遠了，就是因為她經常上電視節目，比較出名罷了，所以光芒比較耀眼，從專業來看，實力沒有那些真正的豫劇演員好！
陳百靈不是常香玉大師的弟子，她只是常大師的繼孫女。
至于虎，汪，李，王四個人在繼承常香玉戲曲藝術方面各有千秋，比較全面的可能會是王。
由于她們四個人的入門時間不一樣，對他們的藝術繼承很難分出優劣，可以肯定的說，她們都得到了常香玉大師的真傳，她們都繼承和發揚了常香玉的戲曲藝術，并對常派豫劇的發展，都做出了自己的貢獻。
常派弟子中小香玉的藝術成就最低，但因為早年間憑借奶奶常香玉和前夫王為念的支持，上過幾次春晚，在全國打開了知名度，說起來這也是一件很搞笑的事情，小香玉憑借最低的藝術成就卻獲得了在全國最高的知名度
個人感覺繼承最好的是再傳弟子連得志，最起碼人家的唱的聲音像常大師啊，如果連最起碼的聲音都不像還繼承個屁，虎美玲就一出大祭樁還能聽，紅花白就算了吧，拿腔做調的，倒是王希玲的花木蘭比較接近大師，
關于這個問題，我試著做一下解答，不足之處還請大家批評指正。
在當今豫劇常派傳人中，確實這幾位比較出名。
虎美玲老師，被譽為當代豫劇第一閨門旦，是當今豫劇十大名旦之一，她的拿手好戲是《花木蘭》、《大祭樁》和《破洪州》，現在已經70多歲的她，仍然經常出現在諸如《梨園春》等節目上，為傳承常派培育新人做了很大貢獻，可以說常大師的這些弟子中虎美玲老師是為常派的傳承做出最大貢獻的一位。
汪荃珍老師，她是河南戲曲演員中第一位獲得研究生學歷的，代表作有《香魂女》、《風雨故園》等，尤其是《香魂女》中香嫂的形象更是深入人心。可以說作為一個豫劇演員，汪荃珍老師是十分優秀的，但是作為常派弟子的話，總感覺唱腔少了許多常派的味道。
李金枝老師，也是當今豫劇十大名旦之一，一曲《淚灑相思地》深入人心，此外還有《金雞引鳳》、《風流女人》等，藝術造詣還是很高的，但更多的是在現代戲中。
王惠老師，是豫劇演員中難得的一位“歌唱型”人才，她的嗓音非常具有可塑性，寬闊明亮，豐厚圓潤，高音可唱華彩，中低音亦可運用自如，代表作有《五世請纓》、《義烈女》等。她也同汪荃珍老師一樣，唱的很好，但是總感覺唱腔少了許多常派的味道。
小香玉，也就是陳百玲老師，可以說還是很有天賦的，在前期，也就是十幾二十幾歲的時候，很好的學習了常派藝術，有一定的功底，這一點從常大師一家人合演的《拷紅》中就可以看出來，小香玉老師在這出戲里扮演了紅娘這一角色。但是近些年來，感覺她的重心不在戲曲上了，更多的是綜藝節目，而且經常唱的就是“劉大哥講話理太偏”，導致不少網友都吐槽是不是就會這么一段戲。
此外還有一位再傳弟子，提問者沒說，但是我覺得很有必要提一下，那就是連德志老師，他是虎美玲老師的弟子，我認為他是唱腔最像大師的一位傳人。
所以說，從藝術成就層面來說，除了小香玉老師之外，其他幾位弟子各有各的拿手好戲，不分伯仲；但是從常派的傳承與發展來看，為傳承常派藝術做出的貢獻最大的是虎美玲老師，而繼承常派藝術最好的當是連德志老師。
一家之言，不足之處，歡迎補充；出錯之處，敬請指正！
感謝您的閱讀！
常派沒有保質保量的傳承發展下去，不如閆派馬派傳承發展的好，
河南豫劇我是非常喜歡的，豫劇的韻味非常好，是特別接地氣的地方戲劇，很多省份都愛聽，都有豫劇團，所以我也經常聽豫劇，基本上，豫劇六大名旦的戲我都喜歡聽，常香玉大師的戲，我聽了也不少，常大師一生演過一百多部戲，我聽過五，六部常大師的戲，比如《白蛇傳》，《花木蘭》，《拷紅》，《大祭樁》，《人歡馬叫》等都是我特別喜歡的戲。
談起常派首先要介紹常派創始人常香玉先生，常大師是河南鞏義市人，生于一九二二年，二零零四年六月一日常大師三逝世。常老在西安時期，由于唱腔洪亮，高亢，激越，奔放等特點，逐漸形成自己的常派。常大師是個有家國情懷的人，常香玉先生是個真正的愛國戲劇藝術家，在抗美援朝時期，為了支持國家打敗美帝國主義，常香玉帶領戲班，四處唱戲，經過千辛萬苦，終于湊夠了錢，為國家捐了一架飛機，常老不但是戲劇藝術家，還是個有胸懷，有格局的人，她總是說戲比天大，可以說戲劇唱的好的非常多，但像常大師有思想，有魄力，有覺悟，有眼光的戲劇大家卻很少，人們總是喜歡糾結在兒女情長，恩愛情仇中，眼中永遠是自己的一片小天地，看不到整個世界的美好，但常大眼界大，是個胸懷天下的人，戲唱的好不好，是功夫問題，追求，理想遠不遠大，是眼光問題，是個人的境界問題！
常先生還是個對戲劇事業執著追求的人，為了弘揚河南豫劇事業，一生奮斗不息，她看到自己的孫女有唱戲的天賦，大力支持，言傳身教，就是想到自己一身的本事傳給小香玉，她鼓勵小香玉去山西去開戲劇學校，后來小香玉可能覺得太難了，常大師多次勸說無果，最終，和小香玉劃請界線，收回小香玉的名號，可見常大師視戲劇猶如自己的生命，和對戲劇事業的熱愛到了讓常人難以想象的地步，重提舊事，不是為了指責誰，是為了說明常大師為人做事的風格，與常人不同，思想境界，的確高人一等，她不僅僅唱戲唱的好，她的為人學識，人品，雷厲風行的做事風格，也是值得我們學習的。
提到常派藝術，就不得不提到常派唱腔的特點，別人提到的也很多，但都沒有桑派名家苗文華說的好，首先苗文華開始學習就是學得常派，苗文華說，學豫劇唱腔，是繞不過學常派唱腔的，因為常派唱腔是豫劇唱腔最基本的唱腔，開始學豫劇的人，首先就必須開嗓子，就是戲劇人說的開咽腔，而常派唱腔是最適合開嗓子的，學好常派唱腔才能唱好戲，因為常派唱腔是最樸素無華的唱腔，沒有技巧，全靠真功夫，真本事，因此六大名旦唱腔中，常派唱腔要唱好，是最難的，因為她是沒有什么技巧可炫，全靠真功夫，功力不到，常派你就唱不好，因此常派弟子不下真功夫，想混日子，出彩幾乎是不可能的事，因此，很多戲迷指責常派傳人唱的不好，不是常派弟子不用功，不上進，是常派唱腔要求高，沒有比別人高十成的功夫是很難出彩的。
可以說，在豫劇的六大名旦的流派中，常派弟子是最多的，比較出名的虎美玲，小香玉，汪荃珍，范靜，李金枝，王惠，范軍，連德志，高玉秋，孫玉菊，蕭玉珠，王素珍，朱桂芹，韓玉生，普廣蘭，菅愛梅，張月榮，唐鳳英，王金蘭，郝秀生，沈玉珍，張麗英等等，如今常派的再傳弟子就更多了，都數不過來，也側面說明了，常派藝術的確讓人喜歡，追捧著眾。同時豫劇其它流派名家也有很多唱常派戲唱的好的，比如桑派名家苗文華，就善唱常派戲，她的唱的常派名戲斷橋，大祭樁，花木蘭的水平就不次于當代的常派名家，陳派名家牛淑賢唱的常派拷紅，大祭樁可以說是當代最好的。還有北派名家胡小鳳也善唱常派戲，還有王清芬老師的打祭樁也是不錯的，據桑派名家苗文化說，是名家王清芬老師首先對常派戲大祭樁作創新，這充分說明了常大師的代表作大祭樁，拷紅，白蛇傳，是非常成功的，受到豫劇各流派的傳唱和追捧。也說明常派藝術有著特別的旺盛的生命力。
在評價幾位名家誰唱的好之前，我要說下，常派的現狀，弟子眾，出名的很多，唱的好的不多，沒有一個能達到或接近常大師的功力或藝術高度，我說這些大家或許不太愛聽或反對，但現狀的確如此，本來常派藝術唱腔就不好唱，功夫不到，就很難唱好，首先常派唱腔洪亮高亢，如果功夫不到，基本功不扎實，你就唱不出來，勉強提高嗓音，就可能變成喊叫，而不是唱了，因此這就是很多常派弟子唱不好常派戲的原因。不客氣的說就是功夫不到的問題。
在豫劇六大名旦流派唱腔中，桑的技巧，陳的舞技，馬的脆亮，崔的悲性，閆的曼妙，如果功夫不到，都可以用其它的彌補，同樣可以出彩，唯獨常派洪亮高亢的唱腔特點，功夫不到就是不行，別的彌補不了，同樣的功力，人家五派聽的感覺就是比你出彩，常派的弟子沒有什么捷徑可走，就是苦下功夫，才能唱好常派，這沒辦法，這是由于常派唱腔藝術特點決定的。下面我談談常派幾位名家誰唱的好。
虎美玲，女，一九四六年六月出生于鄭州，主攻青衣，閨門旦，一九五七年開始學習，虎老師是回族人，主演代表劇目，有《花木蘭》，《破洪州》，《五女拜壽》，《紅燈記》等，一九八一年拜常香玉為師，學習常派藝術，由于年齡關系，聽虎老師的戲并不多，聽過虎老師主演的打祭樁，感覺并不算太好，偶爾聽過虎老師的破洪州，還算可以，可能是虎老師年齡大的關系，總覺得還算可以，說多么好，真沒發現，因此，對虎老師了解不多，不想作過多的評價。
小香玉原名陳百玲，女，一九六五年二月出生于鄭州，是常香玉大師的孫女，一度常大師對她期望甚高，她畢業于河南大學，九二年得過梅花獎，說起陳百玲可以說在河南大名鼎鼎，爭議頗多的人物，她拍過電視劇，演過小品，在央視，梨園春做過評委，有人說她不怎么樣，惡評如潮，不認真唱戲，但我不認為，我認為她為人精明，善良，重感情，屬于八面玲瓏，長袖善舞，總之是個能力，能辦事的人，至于在山西停辦戲校，和常大師之間爭議，是當時戲劇發展的大環境造成的。當時很多戲劇人都紛紛下海，脫離了戲劇事業，總之不是個人的原因，后來小香玉還是為戲劇事業而奮斗，沒辦法，她就這個命。我認為她對豫劇事業多少還是有貢獻的。由于小香玉早早就不唱戲了，雖然她唱戲條件還是不錯的，因此她在常派弟子中唱的肯定是不行的，肯定比不了虎美玲，王惠，李金枝的。
再談汪荃珍，出生于一九六三年，河南正陽人，是中國戲曲學院研究生班，是豫劇界少有的高學歷戲曲名家，也是中國梅花獎的獲得者，代表作《穆桂英下山》《花木蘭》，《香魂女》《風雨故園《村官李天成》，名氣不小，年輕時唱的還是不錯。只可惜自從身在要職后，豫劇藝術長期沒有新的突破，要比王惠，苗文化在豫劇藝術水平上，還是差距很大的。
李金枝，一九六二年十一月出生于河南孟津人，豫劇十大名旦之一，中國梅花獎的獲得者，八零年，憑借《淚灑相思地》，紅遍神州大地，她還主演過《魂斷上河圖》《風流女人》《王屋山下》，而且李金枝長得婀娜多姿，是豫劇界少有的美人豫劇名家，近年來，還活躍在舞臺上為河南的豫劇事業貢獻自己的力量。
最后談一下常派的中流砥柱，常派的希望王惠老師，王惠出生于一九六三年，河南孟縣人，畢業于河南戲曲學校，她是少有的歌唱型戲劇演員，她聲音的特點，寬厚明亮，豐滿圓潤，高音，中低音切換自如，她在代表劇目《五世請纓》中，飾演的佘太君高亢，奔放，雄健，有力，把一個愛國的老太君演義的酣暢淋漓，豪氣沖天，王惠的代表劇目有《五世請纓》《義烈女》《大祭樁》《桃花庵》。其實，是去年梨園春一場大戲越調《收姜維》中才真正知道王惠實力不凡的，以前的總認為常派雖然弟子眾多，但給我的印象是唱的真正好的并不多。在收姜維中，王惠演的老旦可以說高亢，雄健，一舉一動，干脆利索，說實話在當今有這樣實力的，不超過兩個，可以說王惠的老旦，在豫劇界實力肯定是第一的。從王惠的唱腔，嗓音上說，最適合常派唱腔，這不得不說是常派之幸。
因此五位名家虎美玲，汪荃珍，李金枝，小香玉，王惠，論實力我只能選王惠，王惠代表著常派的希望。
說些體外話，豫劇六大名旦流派還是有創新的，王惠憑借實力創新了常派，苗文華在恩師的幫助下，創新了桑派，張寶英在師傅崔蘭田的幫助下創新了崔派，需要說明的是任何一個流派創新都必須有個天賦異稟，實力超群的徒弟出現，才會有創新的出現。
如今真正有實力，能唱的，也就倆個，南王惠，北苗文化，代表著當今豫劇藝術名旦的高度。聲明僅是個人看法，水平有限，如有不妥之處，敬請諒解！你也可以說出自己的看法，相互探討學習！謝謝大家。